Jackson Pollock: Methoden und Materialien

Diese beiden Gemälde von Jackson Pollock, Composition with Tiger II, 1943 (links), und Number 3, 1949: Tiger, 1949(rechts), wurden untersucht, um ein besseres verständnis der Farben, die Pollock bei der Entwicklung seiner Drip Paintings verwendete, für die er am bekanntesten ist.Komposition mit Gießen II wurde als eines von Pollocks ersten Drip Paintings zitiert, in dem er Hausfarbe direkt aus Dosen goss und tropfte. Eine Untersuchung in Verbindung mit einer Pigment- und Medienanalyse hat das Gegenteil gezeigt. Tatsächlich führte Pollock einen Großteil dieser Arbeit auf traditionelle Weise aus, indem er Wirbel aus gelben, blauen, roten, grünen und grauen Künstlerröhrenfarben auf eine vorgrundierte Leinwand bürstete, die bereits auf einer Trage montiert war. Die Pigmente in diesen Farben sind alle relativ rein und spiegeln eine Künstlerpalette wider, was darauf hinweist, dass Pollock hochwertige Röhrenfarben verwendete. Eine vom Rand des Gemäldes entnommene und unter dem Mikroskop im Querschnitt untersuchte Farbprobe zeigt eine klare Trennung zwischen den drei auf dem weißen Bleigrund aufgetragenen Farbschichten. Die klar definierte und fortschreitende Schichtung dieser Farben zeigt, dass der Künstler während der Ausführung dieser Arbeit Zeit ließ, um eine Schicht zu trocknen, bevor die nächste aufgetragen wurde. Nur das glänzend getropfte Schwarz, eine der letzten aufgetragenen Farben, ist definitiv Hausfarbe. Basierend auf Tropfmustern wurden diese Stränge dicker, glänzender Farbe mit dem flachgelegten Gemälde aufgetragen, was die Technik vorwegnahm, die Pollocks spätere Gemälde dominieren würde.

Gemalt fünf Jahre nach der Komposition mit Pouring II, Pollocks Nummer 3, 1949: Tigerstellt einen vollwertigen Durchbruch seiner Tropftechnik dar. Mit dem ungedehnten Stoff auf dem Atelierboden ausgebreitet, Der Künstler dribbelte, tropfte, und goss farbige Farben in Orange, Silber, gelb, grün, weiß, und schwarz auf den Stoff manchmal direkt aus der Dose, oder mit Stöcken und versteiften Pinseln. Ein genauer Blick auf diese Arbeit zeigt die Entscheidungen, die der Künstler im Akt der Malerei getroffen hat. Einige der Farben sind matt, während andere glänzend sind, und die Linien variieren von dick bis dünn und ausgezogen. An einigen Stellen ist das komplizierte Farbnetzwerk so komplex, dass es schwierig ist, eine genaue Reihenfolge ihrer Anwendung festzulegen, und es ist wahrscheinlich, dass Pollock zwischen den Farben hin und her wechselte und sie sowohl in der frühen als auch in der späten Phase des Malens verwendete. Die Nass-in-Nass-Wechselwirkungen vieler dieser Farben, die auf der Oberfläche des Gemäldes zu sehen sind, wo sich verschiedene Farben vermischen und ineinander übergehen, deuten darauf hin, dass sie zeitlich nahe beieinander aufgetragen wurden — möglicherweise in kurzen, kräftigen Ausbrüchen kreativer Aktivität. An anderer Stelle war die untere Farbschicht trocken, bevor eine weitere Schicht aufgetragen wurde.

Mit wenigen Ausnahmen wurden die Farben in Nummer 3 alle als ölmodifizierte Alkydfarben identifiziert, relativ neu entwickelte Farben auf Kunstharzbasis, die zur Beschichtung von Innen- und Außenarchitekturstrukturen vermarktet werden. Pollock sprach nie speziell über seine Farben, außer zu sagen, dass er eine „Flüssigkeit“ bevorzugte, fließende Art von Farbe.“ Und während er anerkannte, dass er spontan mit zufälligen Effekten arbeitete, behauptete er, dass er die Kontrolle behielt, während er seine Tropfbilder machte. Diese Studie von nur zwei Gemälden zeigt die Verschiebung in Pollocks Verwendung von Materialien, von seiner Abhängigkeit von Künstlerölfarben im Jahr 1943 bis zur Vorherrschaft kommerzieller Farben in seinem Werk im Jahr 1949. Als sich seine Arbeitsweise weiterentwickelte und er seine Tropfbilder entwickelte, scheinen die neuen synthetischen Farben die von ihm gesuchten Kriterien erfüllt zu haben.

Susan Lake, Eugena Ordonez und Michael Schilling, 2004. „Eine technische Untersuchung von Farben, die Jackson Pollock in seinen Tropf- oder gegossenen Gemälden verwendete“, in Moderne Kunst, Neue Museen, Beiträge zum Bilbao-Kongress, 137-41, Internationales Institut für die Erhaltung historischer und künstlerischer Werke.

Conservation Web Sites Related to Pollock

• http://sb.cc.stonybrook.edu/pkhouse/visit/contactus.shtml
• http://www.moma.org/explore/inside_out/2013/04/17/momas-jackson-pollock-conservation-project-insight-into-the-artists-process
• http://www.getty.edu/art/exhibitions/pollock