Kein Lied ist vor uns sicher

Für den Song des Tages diese ganze Woche werde ich dir fünf Songs geben, die für mich definieren und trotzen sie dem Genre und waren nicht nur für mich als Komponist einflussreich, sondern haben auch meine Sicht auf die Kunst als Ganzes verändert.Meine erste Auswahl ist „Strange Fruit“ des jüdisch-amerikanischen Songwriters Abel Meeropol, gespielt von der unvergleichlichen Nina Simone aus ihrem 1974 erschienenen Album A Portrait of Nina. Meeropol verfasste das erste Gedicht 1937 unter dem Namen „Bitter Fruit“ als Reaktion auf Lawrence Beitlers Foto (Warnung, grafische Darstellung des Lynchens) des Lynchens von Thomas Shipp und Abram Smith 1930 in Marion, Indiana. Meeropol setzte das Gedicht schließlich selbst als Protest gegen Lynchmorde und Gewalt gegen Farbige ein und änderte den Titel in das, was es heute ist. Billie Holiday popularisierte das Lied und es wurde Teil des Greater American Lexicon, das die Library of Congress 2002 in das National Recording Registry aufnahm. Das wegweisende Werk, geschrieben von einem jüdisch-amerikanischen, der auch Diskriminierung und Verfolgung ausgesetzt war, ist ein starker, kraftvoller und beißender Bericht über diese ekelhafte Zeit der amerikanischen Geschichte und dient als Erinnerung an die schwarzen Leben, die durch Mobgewalt und Rassismus in Amerika verloren gegangen sind, was leider immer noch besteht heute mit Polizeibrutalität und weißen Vorherrschaftsmärschen.Die einfache Begleitung, gepaart mit der verstörenden und ergreifenden Poesie, verschmelzen in nur drei kurzen Minuten zu einem treibenden und intensiven, penumbralen Stück Musik, Poesie und Drama – eine teilweise Beleuchtung des Lynchens in Amerika. Nina und die absolut ikonische Performance ihrer stellaren Band tragen hier nur zur Schwerkraft dieser Arbeit bei. Die sanften und subtilen Füllungen der Percussion erzeugen einen hohlen und schwebenden Animationszustand; die Dichotomie zwischen den kurzen Angriffen des Klaviers und der unaufhörlichen Rhodes-Orgel, die sanft im Äther schweben, bevor sie das volle Register mazily und frei erkunden; der unerwartete und gespenstische Eingang der Flöte am Ende; Ninas Textlieferung, mit mal präzisem Zischlaute, während andere träge Freiheit; Ninas vielfältiger Klangraum, manchmal intensiv und kraftvoll, manchmal sanft und streichelnd; Ninas letzter und dramatischer Abstieg auf „leaves“, eine Anspielung auf Billies Originalaufnahme, die von Nina enorm erweitert und noch einen Schritt weiter gebracht wurde, hat die Kraft einer Luftschutzsirene, die durch eine Nation hallt, und das erzwungene und verletzliche Vibrato auf „strange“ aus der letzten Zeile des Songs, eine Frau erschöpft von einer Industrie und Gesellschaft, die keine schwarze Frau an der Spitze ihres Spiels haben wollte und ihre Gräueltaten erzählte: „Hier ist eine seltsame und bittere Ernte.“

Anders ausgedrückt: Nina Simones Aufführung von Abel Meeropols Strange Fruit vollbringt in drei Minuten mehr Rohdramatik, als ganze Opern oft schaffen — eine partielle Sonnenfinsternis der Seele.