How To Write Romance, Part 3: Scene-Level Romantic Tension

vorige week besprak ik het belang van fatale gebreken (en sterke punten) in romantiek (ik sprak ook over haat op het eerste gezicht op de NaNoWriMo blog!). Deze week wil ik zien wat dit allemaal betekent op scene-niveau. Hoe brengen we de romantiek tot leven in een echte scène?

het draait allemaal om de gevoelens

: als we een boek lezen, zijn we gericht op de mensen–niet op de gebeurtenissen waar ze doorheen gaan. Hoewel we allemaal nieuwsgierig zijn naar de moordenaar van Veronica Mars ‘ s beste vriend, de reden dat we naar de show blijven kijken is omdat we om Veronica geven.

heb je ooit een wilde actiescène op TV gezien die je niets deed voelen? Heb je je dan echt verveeld? Nou, de reden dat het je niet kon schelen was omdat je niet verbonden was met de personages. Je was er niet in geïnteresseerd of de heldin levend uit de gigantische explosie kwam, dus al die special effects waren verspilde eye candy.

dit alles geldt ook voor romantiek. Gratuite seks scènes zijn niet gratuite als we de zorg over de personages en hebben gewacht tot ze samen te komen. Dus, om de zorg over de romantische gebeurtenissen ontvouwen op de pagina, moeten we eerst de zorg over de personages. En zelfs dan gaat het nog steeds minder over de gebeurtenissen en meer over hoe de gebeurtenissen het karakter (en de lezer) laten voelen.

dus onthoud: als de lezer niets geeft om het karakter, dan zal de lezer niet blijven lezen.

Deep Point of View

een van de beste manieren om je lezer iets te laten voelen is om je heldin (of held) te zetten om het conflict van het verhaal te filteren via de POV van het personage. Nog belangrijker, je wilt ons de POV geven voor welk personage het meest op het spel staat.

als je ooit adult romance hebt gelezen, dan heb je dit eerder gezien. Wanneer de geliefden samen zijn, wie de wezens het meest naar voren duwen is de POV waar we in zitten. En het is niet alleen oppervlakte niveau, maar diep oogpunt. We voelen alles wat het personage voelt als de gebeurtenissen zich ontvouwen. We voelen hoe het aandringen van de held dat onze heldin zichzelf harder pusht, haar boos en ongemakkelijk maakt. Dan zien we hoe ze de scène verlaat–nadat ze zich harder heeft gedrukt–veranderd door de gebeurtenissen.

natuurlijk, als je boek maar één POV heeft, dan ben je beperkt tot de groei van die ene persoon. Als zodanig, je wilt ervoor zorgen dat elke scène met de protagonist + love interest is het duwen van de protagonist in de richting van groei.

dus onthoud: diep standpunt met hoge inzet doet de interesse van de lezer.

duwen en trekken in Actie

In E. M. Forster is een kamer met uitzicht, We zijn beperkt tot alleen Lucy Honeychurch ‘ s POV. Hoewel het boek een alwetende verteller is, krijgen we nog steeds een goed gevoel van wat Lucy voelt. Plus, we zien hoe elke scène (en de twee liefde interesses) duwt haar in een goede (of slechte) richting.

Hier is een scène met George, de “goede” liefdesinteresse die Lucy duwt om haar innerlijke behoefte te bereiken:

in deze scène is Lucy getuige geweest van een moord en flauwgevallen (in echte Edwardiaanse stijl) in de armen van onze held. Ze is niet alleen gestoord door de moord, maar ook door hoe George Emerson erop reageert. Alles wat hij en zijn vader tegen haar zeggen–over het leven leven met passie en het stellen van eeuwige vragen–verwart haar. Maar voor de eerste keer tot nu toe in het boek, is ze eigenlijk een beetje open voor wat hij haar vertelt. Dus als hij zegt: “Ik zal willen leven, zeg ik:” ze neemt niet haar gebruikelijke benadering van neerbuigendheid of terugtocht. In plaats daarvan voegt ze zich bij hem op de borstwering en overweegt “…de rivier de Arno, waarvan het gebrul een onverwachte melodie in haar oren suggereerde.”

bovendien, merk op hoe we worden getoond wat Lucy voelt (hoewel niet door diepe, beperkte POV-dit is een alwetende verteller, zoals toen populair was). We zien Lucy ‘ s ongemak en haar groeiende warmte voor George, en wij, de lezers, alsof ze buiten haar comfortzone is gedwongen. Daarom zijn we blij voor de volgende keer dat George langskomt.

nu vertel je me: hoe ontwikkel je romantische spanning op scène-niveau? Of, wat zijn enkele van uw favoriete romantische scènes in fictie?