Jackson Pollock: Methods and Materials
Deze twee schilderijen van Jackson Pollock, Composition with Pouring II, 1943 (links), en Nummer 3, 1949: Tiger, 1949(rechts), zijn bestudeerd om een beter begrip te krijgen van de verven die Pollock gebruikte als hij ontwikkelde zijn Druppelschilderijen, het oeuvre waarvoor hij het meest bekend is.
Samenstelling met het Gieten II is aangehaald als een van Pollock ‘ s eerste drip-schilderijen, waarin hij gegoten en droop huis verf direct uit blikjes. Onderzoek gekoppeld aan pigment en medium analyse heeft anders aangetoond. In feite, Pollock uitgevoerd veel van dit werk op een traditionele manier, door het borstelen van wervelingen van gele, blauwe, rode, groene en grijze kunstenaars’ tube verven op een pre-primered doek dat al was gemonteerd op een brancard. De pigmenten in deze verven zijn allemaal relatief zuiver en weerspiegelen een kunstenaarspalet, wat aangeeft dat Pollock buizen van goede kwaliteit gebruikte. Een verfmonster genomen van de rand van het schilderij en onderzocht in doorsnede onder een microscoop toont een duidelijke verdeling tussen de drie verflagen aangebracht over de witte loodgrond. De goed gedefinieerde en progressieve gelaagdheid van deze kleuren laat zien dat de kunstenaar de tijd heeft gelaten terwijl hij dit werk uitvoerde om de ene laag te laten drogen voordat de volgende werd aangebracht. Alleen de glanzende druipende zwart, een van de laatste verven toegepast, is zeker huis verf. Op basis van druppelpatronen werden deze strengen van dikke, glanzende verf aangebracht terwijl het schilderij plat werd gelegd, wat een voorbode was van de techniek die Pollock ‘ s latere schilderijen zou gaan domineren.
geschilderd vijf jaar na de compositie met gieten II, Pollock ‘ s Nummer 3, 1949: Tigerrepresents a full-fledged doorbraken to his drip technique. Met de niet uitgerekte stof verspreid over de studio vloer, de kunstenaar dribbelde, druipte, en gegoten gekleurde verven in oranje, zilver, geel, groen, wit en zwart op de stof soms rechtstreeks uit de bus, of met stokken en verstijfde borstels. Een nadere blik op dit werk onthult de beslissingen die de kunstenaar maakte in de handeling van het schilderen. Sommige van de verven zijn mat, terwijl andere glanzend zijn, en de lijnen variëren van dik tot dun en uitgerekt. Op een paar plaatsen is het ingewikkelde netwerk van kleuren zo complex dat het moeilijk is om een exacte volgorde van hun toepassing vast te stellen, en het is waarschijnlijk dat Pollock heen en weer ging tussen kleuren, met behulp van hen in zowel de vroege als late stadia van de schilderkunst. De nat-in-nat interacties van veel van deze verven, die te zien zijn op het oppervlak van het schilderij waar verschillende kleuren zich vermengen en in elkaar bloeden, suggereren dat ze dicht bij elkaar werden aangebracht in de tijd—mogelijk in korte, krachtige uitbarstingen van creatieve activiteit. Elders was de onderste verflaag droog voordat een andere laag werd aangebracht.
op enkele uitzonderingen na zijn de verven in Nummer 3 allemaal geïdentificeerd als met olie gemodificeerde alkydverven, vrij nieuw ontwikkelde verf op basis van kunsthars die op de markt wordt gebracht voor het coaten van architectonische binnen-en buitenstructuren. Pollock sprak nooit specifiek over zijn verf anders dan te zeggen dat hij liever een “vloeibare, vloeiende soort verf.”En, hoewel hij erkende dat hij spontaan werkte met erkende toevallige effecten, beweerde hij dat hij de controle behield tijdens het maken van zijn druppelschilderijen. Deze studie van slechts twee schilderijen toont de verschuiving in het materiaalgebruik van Pollock, van zijn afhankelijkheid van olieverf van kunstenaars in 1943 tot de overheersing van commerciële verven in zijn werk in 1949. Naarmate zijn werkwijze evolueerde en hij zijn druipende schilderijen ontwikkelde, lijken de nieuwe synthetische verven te voldoen aan de criteria die hij zocht.
Susan Lake, Eugena Ordonez, and Michael Schilling, 2004. “A Technical Investigation of Paints used by Jackson Pollock in his Drip or gegoten Paintings,” in Modern Art, New Museums, Contributions to the Bilbao Congress, 137-41, International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works.
Conservation Web Sites Related to Pollock
- http://sb.cc.stonybrook.edu/pkhouse/visit/contactus.shtml
- http://www.moma.org/explore/inside_out/2013/04/17/momas-jackson-pollock-conservation-project-insight-into-the-artists-process
- http://www.getty.edu/art/exhibitions/pollock