The Amusement Park

Het is duidelijk dat er iets heel bizarre aan de gang is als de oldtimer de botsauto ‘ s raakt en getuige is van een ongeluk. De twee deelnemers, een oude vrouw en een jonge man, slaan elkaar aan en behandelen het dan als een aanrijding, waarbij ze zover gaan dat ze een agent erbij betrekken. Maazel probeert zijn getuigenis af te leggen, maar de agent merkt in zijn dossier dat hij een bril zou moeten dragen—hoe kon hij iets gezien hebben zonder die bril? Grondig beschaamd laat hij de plaats van het ongeval aan de geluiden van de jongere bestuurder klagen dat de ouderen niet mag worden toegestaan op de weg.

slecht als dingen zijn geweest tot nu toe, ze Jacknife in nightmarish zonder waarschuwing. Zijn lunch is verpest wanneer een rijke diner vraagt zijn tafel omgedraaid te worden zodat hij niet hoeft te kijken hoe de minder dure patron zijn groteske voedsel eet. Hij luistert een waarzegster af die een verliefd jong stel laat zien wat hen te wachten staat: pestilentie en paniek. Het park is leeg, behalve Maazel in een soort trance en dan komen er Motorrijders opdagen om hem te slaan en te beroven. Hij probeert medische hulp te zoeken en krijgt een pleister en de borstel eraf. Hij is eindelijk gebroken wanneer hij probeert om een klein meisje ‘ s picknick mee te doen en haar moeder haastig pakt en dwingt haar te vertrekken terwijl hij leest haar een verhaal. Hij ziet de grim reaper zwerven door het park en een gal van klanten jagen hem uit de freakshow met moord in hun ogen. Opeens ziet de steriele witte kamer er niet zo slecht uit.Romero ‘ s favoriete film was “The Tales of Hoffmann” van Michael Powell en Emeric Pressburger. In een interview met Robert Elder legde Romeo uit dat het de film was, de fantasie … Het was alles … het gaf me een vroege waardering voor de kracht van visuele media—het feit dat je ermee kon experimenteren. Hij deed al zijn trucs in de camera, en ze waren nogal duidelijk… het was transparant, maar het werkte.”Romero’ s eigen fictie leunde nooit zwaar op het soort bedrog dat hij zag in Powell & Pressburger ‘ s gefilmde opera. Kleine symbolen lijken duidelijk geïnspireerd door het werk dat hem op de camera zette, zoals de antiheld met lege gezichten van Bruiser uit 2000, of de prachtige striptableaux van zijn EC Comics tribute “Creepshow” (1982). Maar het leek altijd alsof zijn liefde voor Powell & Pressburger nooit de training kreeg die je verwacht van een student met een voor de hand liggende meester … totdat “het pretpark” werd opgegraven. De film heeft de structuur van “The Tales Of Hoffmann,” putting haar held tegen een verzameling van onaardse vijanden in bizarre vignetten. “The Amusement Park” is de enige van Romero ‘ s films die bewust episodisch aanvoelt zonder zijn doorgangslijn te verliezen. In het visueel overweldigende “het pretpark” spant alles samen tegen Maazel om hem verzwakt, ongewenst, overtroffen en bijna dood te laten voelen. Romero slaat hem met het ene verdomde ding na het andere totdat de meedogenloosheid het onderwerp wordt. Dit is zijn Powell-film, en als een levenslange toegewijde aan Romero, is het echt heel ontroerend om hem eindelijk te zien.