Sagrada Família

Der Stil der Sagrada Família wird verschiedentlich mit der spanischen Spätgotik, der katalanischen Moderne oder dem Jugendstil verglichen. Während die Sagrada Família in den Jugendstil fällt, weist Nikolaus Pevsner darauf hin, dass Gaudí zusammen mit Charles Rennie Mackintosh in Glasgow den Jugendstil weit über seine übliche Anwendung als Oberflächendekoration hinaus getragen hat.

PlanEdit

Obwohl die Sagrada Família nie als Kathedrale gedacht war, war sie von Anfang an als Kathedrale geplant. Sein Grundriss weist offensichtliche Verbindungen zu früheren spanischen Kathedralen wie der Kathedrale von Burgos, der Kathedrale von León und der Kathedrale von Sevilla auf. Gemeinsam mit katalanischen und vielen anderen europäischen gotischen Kathedralen, die Sagrada Família ist kurz im Vergleich zu seiner Breite, und hat eine große Komplexität der Teile, die Doppelschiffe, ein Ambulatorium mit einem Chevet von sieben apsidalen Kapellen, eine Vielzahl von Kirchtürmen und drei Portale, die jeweils sehr unterschiedlich in der Struktur sowie Ornament. Wo Kathedralen in Spanien von zahlreichen Kapellen und kirchlichen Gebäuden umgeben sind, weist der Grundriss dieser Kirche eine Besonderheit auf: einen überdachten Durchgang oder Kreuzgang, der ein Rechteck bildet, das die Kirche umschließt und durch den Narthex jedes ihrer drei Portale führt. Abgesehen von dieser Besonderheit weist der von Villars Krypta beeinflusste Plan kaum auf die Komplexität von Gaudís Entwurf oder seine Abweichungen von der traditionellen Kirchenarchitektur hin. Es gibt keine genauen rechten Winkel innerhalb oder außerhalb der Kirche und nur wenige gerade Linien im Design.

SpireEdit

Gaudís ursprünglicher Entwurf sieht insgesamt achtzehn Türme vor, die in aufsteigender Reihenfolge der Höhe die Zwölf Apostel, die Jungfrau Maria, die vier Evangelisten und, am höchsten von allen, Jesus Christus darstellen. Ab 2010 wurden acht Türme errichtet, die vier Aposteln an der Krippenfassade und vier Aposteln an der Passionsfassade entsprechen.

Laut dem „Arbeitsbericht“ von 2005 auf der offiziellen Website des Projekts weisen von Gaudí signierte Zeichnungen, die kürzlich im Stadtarchiv gefunden wurden, darauf hin, dass der Turm der Jungfrau tatsächlich von Gaudí kürzer als die der Evangelisten sein sollte. Die Turmhöhe wird Gaudís Absicht folgen, die laut Bericht mit der bestehenden Stiftung zusammenarbeiten wird.

Die Türme der Evangelisten werden von Skulpturen ihrer traditionellen Symbole überragt: einem geflügelten Stier (Lukas), einem geflügelten Mann (Matthäus), einem Adler (Johannes) und einem geflügelten Löwen (Markus). Der zentrale Turm von Jesus Christus wird von einem riesigen Kreuz überragt; Seine Gesamthöhe (172,5 Meter (566 ft)) wird geringer sein als die des Montjuïc-Hügels in Barcelona, da Gaudí glaubte, dass seine Schöpfung Gottes nicht übertreffen sollte. Die unteren Türme werden von Kommunionhostessen mit Weizengarben und Kelchen mit Weintrauben überragt, die die Eucharistie darstellen. Die Pläne sehen vor, Röhrenglocken innerhalb der Türme zu platzieren, angetrieben von der Kraft des Windes, und Schall in das Innere der Kirche treiben. Gaudí führte akustische Studien durch, um die entsprechenden akustischen Ergebnisse im Tempel zu erzielen. Derzeit ist jedoch nur eine Glocke vorhanden.Die Fertigstellung der Türme wird die Sagrada Família zum höchsten Kirchengebäude der Welt machen – 11 Meter höher als der aktuelle Rekordhalter, das Ulmer Münster, das an seinem höchsten Punkt 161,5 Meter (530 Fuß) hoch ist.

FaçadesEdit

Die Krippenfassade

Die Kirche wird drei große Fassaden haben: die Krippenfassade im Osten, die Passionsfassade im Westen und die Ruhmfassade im Süden (noch nicht abgeschlossen). Die Krippenfassade wurde gebaut, bevor die Arbeiten 1935 unterbrochen wurden, und hat den direktesten Einfluss von Gaudí. Die Passion Façade wurde nach dem Entwurf von Gaudi im Jahr 1917 gebaut. Der Bau begann 1954, und die Kirchtürme, die über dem elliptischen Plan errichtet wurden, wurden 1976 fertiggestellt. Es ist besonders auffällig für seine spärlichen, hageren, gequälten Charaktere, einschließlich abgemagerter Figuren Christi, die an der Säule geißelt werden; und Christus am Kreuz. Diese umstrittenen Entwürfe sind das Werk von Josep Maria Subirachs. Die Glory Façade, an der 2002 mit dem Bau begonnen wurde, wird die größte und monumentalste der drei sein und die Himmelfahrt zu Gott darstellen. Es wird auch verschiedene Szenen wie Hölle und Fegefeuer darstellen und Elemente wie die Sieben Todsünden und die sieben himmlischen Tugenden enthalten.

Krippe FaçadeEdit

Skulptur des Chores der Engelskinder

Die zwischen 1894 und 1930 erbaute Krippenfassade war die erste fertiggestellte Fassade. Es ist der Geburt Jesu gewidmet und mit Szenen geschmückt, die an Elemente des Lebens erinnern. Die für Gaudís naturalistischen Stil charakteristischen Skulpturen sind kunstvoll angeordnet und mit Szenen und Bildern aus der Natur verziert, die jeweils auf ihre eigene Weise ein Symbol darstellen. Zum Beispiel sind die drei Portiken durch zwei große Säulen getrennt, und an der Basis von jedem liegt eine Schildkröte oder eine Schildkröte (eine, um das Land und das andere das Meer darzustellen; jede sind Symbole der Zeit als etwas in Stein gemeißelt und unveränderlich). Im Gegensatz zu den Schildkrötenfiguren und ihrer Symbolik stehen zwei Chamäleons auf beiden Seiten der Fassade und symbolisieren den Wandel.

Die Fassade zeigt die aufgehende Sonne im Nordosten, ein Symbol für die Geburt Christi. Es ist in drei Säulengänge unterteilt, von denen jede eine theologische Tugend darstellt (Hoffnung, Glaube und Nächstenliebe). Der Baum des Lebens erhebt sich über der Tür Jesu im Portikus der Nächstenliebe. Vier Kirchtürme vervollständigen die Fassade und sind jeweils einem Heiligen gewidmet (Matthias, Barnabas, Apostel Judas und Simon der Zelot).

Ursprünglich wollte Gaudí, dass diese Fassade polychromiert wird, dass jedes Archiv mit einer Vielzahl von Farben bemalt wird. Er wollte, dass jede Statue und Figur gemalt wird. Auf diese Weise würden die Figuren des Menschen genauso lebendig erscheinen wie die Figuren der Pflanzen und Tiere.Gaudí wählte diese Fassade, um die Struktur und Dekoration der gesamten Kirche zu verkörpern. Er war sich bewusst, dass er die Kirche nicht fertigstellen würde und dass er ein künstlerisches und architektonisches Beispiel geben müsste, dem andere folgen sollten. Er entschied sich auch dafür, dass diese Fassade die erste sein sollte, an der mit dem Bau begonnen wurde, und dass sie seiner Meinung nach die attraktivste und für die Öffentlichkeit zugänglichste sein sollte. Er glaubte, wenn er vor der Krippenfassade mit dem Bau der Passionsfassade begonnen hätte, die hart und kahl (wie aus Knochen) sein würde, hätten sich die Menschen beim Anblick davon zurückgezogen. Einige der Statuen wurden 1936 während des spanischen Bürgerkriegs zerstört und anschließend vom japanischen Künstler Etsuro Sotoo rekonstruiert.

Passionsfaçadeedit

Passionsfaçade der Sagrada Família im Jahr 2018

Im Gegensatz zur hochdekorierten Krippenfaçade ist die Passionsfaçade streng und , schlicht und einfach, mit reichlich nackten Stein, und ist mit harten geraden Linien geschnitzt, um den Knochen eines Skeletts zu ähneln. Die Façade, die der Passion Christi, dem Leiden Jesu während seiner Kreuzigung, gewidmet war, sollte die Sünden des Menschen darstellen. Der Bau begann 1954 nach den Zeichnungen und Anweisungen von Gaudí für zukünftige Architekten und Bildhauer. Die Kirchtürme wurden 1976 fertiggestellt, und 1987 begann ein Team von Bildhauern unter der Leitung von Josep Maria Subirachs mit der Bildhauerei der verschiedenen Szenen und Details der Fassade. Sie zielten darauf ab, eine starre, eckige Form zu geben, um einen dramatischen Effekt zu provozieren. Gaudí wollte mit dieser Façade dem Betrachter Angst einjagen. Er wollte Bögen „brechen“ und Säulen „schneiden“ und die Wirkung von Helldunkel (dunkle, eckige Schatten, die durch hartes, starres Licht kontrastiert werden) nutzen, um die Strenge und Brutalität des Opfers Christi weiter zu zeigen.

Mit Blick auf die untergehende Sonne, bezeichnend und symbolisch für den Tod Christi, wird die Passionsfassade von sechs großen und geneigten Säulen getragen, die an Mammutbaumstämme erinnern. Darüber befindet sich ein pyramidenförmiger Giebel aus achtzehn knochenförmigen Säulen, die in einem großen Kreuz mit einer Dornenkrone gipfeln. Jeder der vier Türme ist einem Apostel (Jakobus, Thomas, Philipp und Bartholomäus) gewidmet, und wie die Krippenfassade gibt es drei Portiken, die jeweils die theologischen Tugenden darstellen, wenn auch in einem ganz anderen Licht.

Die in die Fassade gemeißelten Szenen können in drei Ebenen unterteilt werden, die in S-Form aufsteigen und die Kreuzwegstationen (Via Crucis of Christ) wiedergeben. Die unterste Ebene zeigt Szenen aus der letzten Nacht Jesu vor der Kreuzigung, darunter das Letzte Abendmahl, der Kuss des Judas, Ecce homo und der Sanhedrin-Prozess gegen Jesus. Die mittlere Ebene zeigt den Kalvarienberg oder Golgatha Christi und umfasst die drei Marien, den Heiligen Longinus, die Heilige Veronica und eine hohlgesichtige Illusion Christi auf dem Schleier der Veronica. In der dritten und letzten Ebene sind der Tod, das Begräbnis und die Auferstehung Christi zu sehen. Eine Bronzefigur auf einer Brücke, die eine Verbindung zwischen den Kirchtürmen des Heiligen Bartholomäus und des heiligen Thomas herstellt, stellt die Himmelfahrt Jesu dar.

Die Fassade enthält ein magisches Quadrat, das auf dem magischen Quadrat im Druck Melencolia I von 1514 basiert. Das Quadrat wird gedreht und eine Zahl in jeder Zeile und Spalte wird um eins reduziert, so dass sich die Zeilen und Spalten zu 33 anstelle der Standard-34 für ein 4×4 Magic Square addieren.

Glory FaçadeEdit

• Modell des fertiggestellten Tempels; die Glory Façade steht im Vordergrund.

• Modell mit dem Eingang, wie von Gaudí gewünscht.

• Bodenmodell, das die unterirdisch verlaufende Carrer de Mallorca zeigt.

• Glory Façade im Bau (2016).

• Die Glory-Fassade von innen.

Die größte und markanteste der Fassaden wird die Glory-Fassade sein, an der 2002 mit dem Bau begonnen wurde. Es wird die Hauptfassade sein und Zugang zum Mittelschiff bieten. Sie ist der himmlischen Herrlichkeit Jesu gewidmet und stellt den Weg zu Gott dar: Tod, endgültiges Gericht und Herrlichkeit, während die Hölle für diejenigen übrig bleibt, die von Gottes Willen abweichen. Im Bewusstsein, dass er nicht lange genug leben würde, um diese Fassade fertigzustellen, fertigte Gaudí ein Modell an, das 1936 abgerissen wurde und dessen Originalfragmente als Grundlage für die Entwicklung des Entwurfs für die Fassade dienten. Die Fertigstellung dieser Fassade kann den teilweisen Abriss des Blocks mit Gebäuden in der Carrer de Mallorca erfordern.

Um den Glory Portico zu erreichen, führt die große Treppe über den unterirdischen Gang über der Carrer de Mallorca mit der Dekoration, die Hölle und Laster darstellt. Bei anderen Projekten muss Carrer de Mallorca in den Untergrund gehen. Es wird mit Dämonen, Götzen, falschen Göttern, Häresie und Schismen usw. geschmückt sein. Fegefeuer und Tod werden ebenfalls dargestellt, wobei letztere Gräber entlang des Bodens verwenden. Der Portikus wird sieben große Säulen haben, die den Gaben des Heiligen Geistes gewidmet sind. An der Basis der Säulen befinden sich Darstellungen der sieben Todsünden und an der Spitze die sieben Tugenden.

• Gaben: Weisheit, Verständnis, Rat, Stärke, Wissen, Frömmigkeit und Furcht vor dem Herrn.
• Sünden: Gier, Lust, Stolz, Völlerei, Faulheit, Zorn, Neid.
• Tugenden: Freundlichkeit, Fleiß, Geduld, Nächstenliebe, Mäßigkeit, Demut, Keuschheit.

Eucharistie Tür der Herrlichkeit Fassade zeigt, unten, die „A…G“ für Antoni Gaudí

Diese Fassade wird fünf Türen haben, die den fünf Schiffen des Tempels entsprechen, wobei das zentrale einen dreifachen Eingang hat, der der Glory Façade insgesamt sieben Türen gibt, die die Sakramente darstellen:

• Taufe
• Konfirmation
• Eucharistie
• Buße
• Heilige Weihen
• Ehe
• Krankensalbung

Im September 2008 wurden die Türen der Glory Façade von Subirachs installiert. Diese zentralen Türen sind mit dem Vaterunser beschriftet und mit den Worten „Gib uns unser tägliches Brot“ in fünfzig verschiedenen Sprachen beschriftet. Die Griffe der Tür sind die Buchstaben „A“ und „G“, die die Initialen von Antoni Gaudí in der Phrase „Führe uns nicht in Versuchung“ bilden.

InteriorEdit

• Innenraum der Sagrada Família

• Im Querschiff stehend und nach Nordosten schauend (2011)

• Detail des Daches im Kirchenschiff. Gaudí entwarf die Säulen, um Bäume und Äste zu spiegeln.

Der Kirchenplan ist der eines lateinischen Kreuzes mit fünf Gängen. Die Mittelschiffgewölbe erreichen fünfundvierzig Meter (148 Fuß), während die Seitenschiffgewölbe dreißig Meter (98 Fuß) erreichen. Das Querschiff hat drei Gänge. Die Säulen sind auf einem 7,5 Meter (25 ft) Raster. Die Säulen der Apsis, die auf dem Fundament von del Villar ruhen, haften jedoch nicht am Raster, sodass ein Abschnitt der Säulen des Ambulatoriums in das Raster übergehen muss, wodurch ein Hufeisenmuster für das Layout dieser Säulen entsteht. Die Kreuzung ruht auf den vier zentralen Säulen aus Porphyr, die ein großes Hyperboloid tragen, das von zwei Ringen aus zwölf Hyperboloiden umgeben ist (derzeit im Bau). Das zentrale Gewölbe erreicht sechzig Meter (200 Fuß). Die Apsis ist von einem hyperboloiden Gewölbe bedeckt, das fünfundsiebzig Meter (246 Fuß) erreicht. Gaudí beabsichtigte, dass ein Besucher, der am Haupteingang steht, die Gewölbe des Kirchenschiffs, der Kreuzung und der Apsis sehen kann.

Der Boden der Apsis weist Lücken auf, die einen Blick in die darunter liegende Krypta ermöglichen.

Die Säulen des Innenraums sind ein einzigartiges Gaudí-Design. Ihre sich ständig verändernden Oberflächen sind nicht nur verzweigt, um ihre Last zu tragen, sondern auch das Ergebnis der Kreuzung verschiedener geometrischer Formen. Das einfachste Beispiel ist das einer quadratischen Basis, die sich zu einem Achteck entwickelt, wenn die Säule aufsteigt, dann zu einer sechzehnseitigen Form und schließlich zu einem Kreis. Dieser Effekt ist das Ergebnis eines dreidimensionalen Schnittpunkts von schraubenförmigen Säulen (beispielsweise einer im Uhrzeigersinn verdrehten Säule mit quadratischem Querschnitt und einer ähnlichen gegen den Uhrzeigersinn verdrehten Säule).

Im Wesentlichen ist keine der Innenflächen flach; Die Ornamentik ist umfassend und reich und besteht zu einem großen Teil aus abstrakten Formen, die glatte Kurven und gezackte Punkte kombinieren. Selbst Detailarbeiten wie die Eisengeländer für Balkone und Treppen sind voller kurvenreicher Ausarbeitung.

OrganEdit

2010 wurde eine Orgel von den Orgelbauern von Blancafort Orgueners de Montserrat in den Chor eingebaut. Das Instrument hat 26 Register (1.492 Pfeifen) auf zwei Manualen und einem Pedalboard.

Um die einzigartigen akustischen Herausforderungen der Architektur und der enormen Größe der Kirche zu meistern, werden mehrere zusätzliche Orgeln an verschiedenen Stellen im Gebäude installiert. Diese Instrumente werden separat (von ihren eigenen Konsolen) und gleichzeitig (von einer einzigen mobilen Konsole) spielbar sein und nach Fertigstellung eine Orgel mit rund 8000 Pfeifen ergeben.

Geometrische detailsEdit

Alpha- und Omega-Schnitzerei am Eingang der Sagrada Família

Die Kirchtürme auf der Krippenfassade gekrönt mit geometrisch geformten Spitzen, die an den Kubismus erinnern (sie wurden um 1930 fertiggestellt), und die komplizierte Dekoration ist zeitgenössisch im Stil des Jugendstils, aber Gaudís einzigartiger Stil stammte hauptsächlich aus der Natur, nicht aus anderen Künstlern oder Architekten, und widersteht Kategorisierung.Gaudí verwendete hyperboloide Strukturen in späteren Entwürfen der Sagrada Família (offensichtlicher nach 1914). Es gibt jedoch einige Stellen auf der Krippenfassade — ein Design, das nicht mit Gaudís vollflächigem Design gleichgesetzt wird -, an denen das Hyperboloid auftaucht. Zum Beispiel gibt es rund um die Szene mit dem Pelikan zahlreiche Beispiele (einschließlich des Korbes, der von einer der Figuren gehalten wird). Es gibt ein Hyperboloid, das der Zypresse strukturelle Stabilität verleiht (indem es mit der Brücke verbunden wird). Und schließlich sind die „Bischofsgehr“ -Türme mit hyperboloiden Strukturen bedeckt. In seinen späteren Entwürfen sind linierte Oberflächen in den Gewölben und Fenstern des Kirchenschiffs und den Oberflächen der Passionsfassade prominent.

SymbolismEdit

Detail eines mit dem Wort Sanctus geschmückten Kirchturms der Passionsfassade

Themen in der gesamten Dekoration sind Wörter aus der Liturgie. Die Kirchtürme sind mit Worten wie „Hosanna“, „Excelsis“ und „Sanctus“ verziert; die großen Türen der Passionsfassade reproduzieren Auszüge aus der Passion Jesu aus dem Neuen Testament in verschiedenen Sprachen, hauptsächlich katalanisch; und die Glory-Fassade soll mit den Worten aus dem Apostolischen Glaubensbekenntnis geschmückt werden, während die Haupttür das gesamte Vaterunser auf Katalanisch wiedergibt, umgeben von mehreren Variationen von „Gib uns heute unser tägliches Brot“ in anderen Sprachen. Die drei Eingänge symbolisieren die drei Tugenden: Glaube, Hoffnung und Liebe. Jeder von ihnen ist auch einem Teil des Lebens Christi gewidmet. Die Krippe Façade ist seiner Geburt gewidmet; es hat auch eine Zypresse, die den Baum des Lebens symbolisiert. Die Glory Façade ist seiner glorreichen Zeit gewidmet. Die Passion Façade ist ein Symbol für sein Leiden. Die Apsis Kirchturm trägt lateinischen Text von Ave Maria. Alles in allem ist die Sagrada Família ein Symbol für die Lebenszeit Christi.

Bereiche des Heiligtums werden so gestaltet, dass sie verschiedene Konzepte wie Heilige, Tugenden und Sünden und weltliche Konzepte wie Regionen darstellen, vermutlich mit entsprechender Dekoration.

Bestattungbearbeiten

• Josep Maria Bocabella
• Antoni Gaudí