Wie schreibe ich Romantik, Teil 3: Romantische Spannung auf Szenenebene

Letzte Woche habe ich die Bedeutung von fatalen Fehlern (und Stärken) in der Romantik diskutiert (ich habe auch im NaNoWriMo-Blog über Hass auf den ersten Blick gesprochen!). Diese Woche möchte ich mir ansehen, was all dieses Zeug auf Szenenebene bedeutet. Mögen, Wie bringen wir die Romantik in einer tatsächlichen Szene zum Leben?

Es geht um die Gefühle

Bedenken Sie folgendes: wenn wir ein Buch lesen, wurzeln wir für die Menschen – nicht für die Ereignisse, durch die sie sich bewegen. Obwohl wir alle neugierig sind, wer Veronica Mars ‚beste Freundin getötet hat, Der Grund, warum wir die Show weiter sehen, ist, dass wir uns um Veronica kümmern.

Hast du jemals eine wilde Action-Szene im Fernsehen gesehen, in der du nichts gefühlt hast? Das hat dich tatsächlich total gelangweilt? Nun, der Grund, warum es dir egal war, war, dass du nicht mit den Charakteren verbunden warst. Sie waren nicht daran interessiert, ob die Heldin es lebend aus der riesigen Explosion geschafft hat, also waren all diese Spezialeffekte nur verschwendete Augenweiden.

All dies gilt auch für Romantik. Unentgeltliche Sexszenen sind nicht unentgeltlich, wenn wir uns um die Charaktere kümmern und darauf gewartet haben, dass sie zusammenkommen. Um sich also um die romantischen Ereignisse auf der Seite zu kümmern, müssen wir uns zuerst um die Charaktere kümmern. Und selbst dann geht es immer noch weniger um die Ereignisse und mehr darum, wie die Ereignisse den Charakter (und den Leser) fühlen lassen.

Also denken Sie daran: Wenn der Leser sich nicht um den Charakter kümmert, wird der Leser nicht weiter lesen.

Deep Point of View

Eine der besten Möglichkeiten, Ihrem Leser das Gefühl zu geben, etwas zu fühlen, besteht darin, Ihre Heldin (oder Ihren Helden) dazu zu bringen, den Konflikt der Geschichte durch den POV des Charakters zu filtern. Noch wichtiger ist, dass Sie uns den POV für den Charakter geben möchten, der am meisten auf dem Spiel steht.

Wenn Sie jemals Erwachsenenromane gelesen haben, dann haben Sie das schon einmal gesehen. Wann immer die Liebenden zusammen sind, Wer auch immer am meisten gedrängt wird, ist derjenige, in dem wir uns befinden. Und es ist nicht nur Oberflächenebene, sondern TIEFE Sichtweise. Wir fühlen alles, was der Charakter fühlt, wenn sich Ereignisse entfalten. Wir spüren, wie das Beharren des Helden darauf, dass sich unsere Heldin stärker drängt, sie wütend und unbehaglich macht. Dann sehen wir, wie sie die Szene verlässt – nachdem sie sich stärker gedrängt hat –, verändert durch die Ereignisse.

Natürlich, wenn dein Buch nur einen POV hat, dann bist du auf das Wachstum dieser einen Person beschränkt. Daher sollten Sie sicherstellen, dass jede Szene mit dem Protagonisten + Liebesinteresse den Protagonisten in Richtung Wachstum treibt.

Also denken Sie daran: Tiefe Sichtweise mit hohen Einsätzen macht das Interesse des Lesers aus.

Drücken und Ziehen in Aktion

In E.M. Forster ist ein Zimmer mit Aussicht, wir sind nur auf Lucy Honeychurchs POV beschränkt. Obwohl das Buch ein allwissender Erzähler ist, bekommen wir immer noch ein solides Gefühl dafür, was Lucy fühlt. Außerdem sehen wir, wie jede Szene (und die beiden Liebesinteressen) sie in eine gute (oder schlechte) Richtung treiben.

Hier ist eine Szene mit George, dem „guten“ Liebesinteresse, das Lucy dazu drängt, ihr inneres Bedürfnis zu erreichen:

In dieser Szene hat Lucy gerade einen Mord miterlebt und ist (im wahren edwardianischen Stil) in die Arme unseres Helden gefallen. Sie ist nicht nur beunruhigt über den Mord, sondern auch darüber, wie George Emerson darauf reagiert. Alles, was er und sein Vater ihr sagen – über das Leben mit Leidenschaft und das Stellen ewiger Fragen – verwirrt sie. Doch zum ersten Mal in dem Buch ist sie tatsächlich etwas offen für das, was er ihr erzählt. Wenn er also sagt: „Ich werde leben wollen, sage ich“, nimmt sie nicht ihren üblichen Ansatz der Herablassung oder des Rückzugs. Stattdessen schließt sie sich ihm auf der Brüstung an und betrachtet „… den Fluss Arno, dessen Gebrüll ihren Ohren eine unerwartete Melodie vorschlug.“Beachten Sie außerdem, wie uns gezeigt wird, was Lucy fühlt (wenn auch nicht durch tiefe, begrenzte POV – dies ist ein allwissender Erzähler, wie es damals populär war). Wir sehen Lucys Unbehagen sowie ihre wachsende Wärme für George, und wir, die Leser, mögen, dass sie außerhalb ihrer Komfortzone gezwungen wurde. Wir sind gespannt, wann George das nächste Mal kommt.

Jetzt sagst du mir: Wie entwickelst du romantische Spannung auf Szenenebene? Oder, Was sind einige Ihrer Lieblingsromanszenen in der Fiktion?