Woody Allens Secret Teen Lover Speaks: Sex, Power and a Conflicted Muse Who Inspired Manhattan

kuusitoista, smaragdisilmäinen, vaalea, malliksi pyrkivä, itsevarmasti viuhuva ja tuskainen menneisyys: babi Christina Engelhardt oli juuri kiinnittänyt Woody Allenin katseen legendaariseen newyorkilaiseen tehoravintola Elaine ’ siin. Oli Lokakuu 1976, ja kun Engelhardt palasi naistenhuoneesta, hän pudotti hänen pöydälleen lapun, jossa oli hänen puhelinnumeronsa. Siinä luki röyhkeästi: ”koska olet antanut tarpeeksi nimikirjoituksia, tässä on minun!”

pian Allen soitti ja kutsui hänet Fifth Avenuen kattohuoneistoonsa. Jo kuuluisaksi tullut 41-vuotias ohjaaja, joka on yhä kuumana Nukkuva ja joka vapauttaisi Annie Hallin seuraavana keväänä, ei kysynyt ikäänsä. Mutta hän kertoi hänelle hän oli vielä lukiossa, asuu perheensä kanssa maaseudulla New Jerseyssä, kun hän jatkoi hänen mallinnus tavoitteita Manhattanilla. Muutamassa viikossa he olivat intiimisti hänen luonaan. Hän täytti vasta joulukuussa 17 vuotta New Yorkissa.

pari aloitti kertomansa mukaan kahdeksan vuotta kestäneen salaromanssin, jonka klaustrofobisia, kontrolloivia ja silti unenomaisia ulottuvuuksia hän käsittelee vielä yli neljä vuosikymmentä myöhemmin. Hänen mielestään #MeToo-liikkeen (ja Allenin henkilökohtaiset skandaalit, mukaan lukien väite hänen adoptiotyttärensä Dylan Farrow ’ n seksuaalisesta hyväksikäytöstä) aloittaman sukupuolen valtadynamiikan uudelleen tarkastelu on muuttanut melankolisen, jos vielä suloisen muiston joksikin paljon epämukavammaksi. Kuten muutkin hänen sukupolvensa — hän täytti juuri 59 joulukuussa. 4-Engelhardt on vastustuskykyinen sille, että hänen johtamansa elämä sitten tuomitaan sen perusteella, mitä hän pitää nykypäivän vasta vakiintuneina normeina. ”Aivan kuin minun nyt odotettaisiin mollaavan häntä”, hän sanoo.

aika on kuitenkin muuttanut sen, mitä hän on pitkään pitänyt salaisena, sanattomana muistomerkkinä heidän silloiselle yhä jatkuvalle suhteelleen: vuoden 1979 Manhattan, jossa 17-vuotias Tracy (Oscar-ehdokas Mariel Hemingway) ihastuttaa innokkaasti Allenin 42-vuotiasta hahmoa Isaac ”Ike” Davisia. Elokuva on aina ”muistuttanut minua siitä, miksi pidin häntä niin kiinnostavana — hänen nokkeluutensa on magneettista”, Engelhardt sanoo. ”Siksi pidin hänestä ja olen edelleen vaikuttunut hänestä taiteilijana. Miten hän leikki elokuviensa hahmojen kanssa, ja miten hän leikki minun kanssani.”

kaksi Engelhardtin läheistä ystävää tuolta ajalta vakuuttavat olleensa tuolloin tietoisia Engelhardtin suhteesta Alleniin — yksi jopa veisi hänet tämän kattohuoneistoon. Valokuvaaja Andrew Unangst, joka oli syömässä hänen kanssaan Elaine ’ s iltana hän teki hänen liikkua Allen, sanoo myös hän tiesi pitkäaikainen tryst hän aloitti tuona iltana. ”Hän oli tyrmäävä, ja myös ulospäin suuntautunut”, hän sanoo gambiitista. Engelhardtin pikkuveli Mike muistaa Allenin soittaneen heidän vanhempiensa kotiin: ”huutaisin:’ Babi, se on Woody! Aivoni eivät ajatelleet mitään romanttista; Olin 11 tai 12 ja suuri fani. Siis banaaneja?!”

Engelhardt ja hänen ensimmäistä kertaa julkisesti jaettu matkansa ovat mutkikkaita. Hän on ylpeä Teini-ikäinen itsensä up-by-hänen-bootstraps sankaritar, joka onnistuneesti beguiled ”juhli nero.”Nytkin hän pitää itseään suurelta osin vastuullisena siitä, että hän pysyi suhteessa niin kauan kuin hän teki, ja siitä turhautumisesta ja surusta, joka lopulta tuli yhteydestä — sellaisesta, jossa hänen kuvauksensa mukaan hänellä ei koskaan ollut mitään virastoa. (Useimmat asiantuntijat väittäisivät, että tällainen epätasainen voimadynamiikka on luonnostaan riistävää.)

jälkikäteen hän ei kuitenkaan halua syyttää Allenia, joka kieltäytyi kommentoimasta juttua. ”Se, mikä sai minut puhumaan, oli se, että ajattelin voivani tarjota perspektiiviä”, hän tarjoaa. ”En hyökkää Woodyn kimppuun”, hän sanoo. ”Tämä ei ole ’tuo tämä mies alas. Puhun rakkaustarinastani. Tämä teki minusta sen, kuka olen. En kadu mitään.”

***

nykyään Engelhardt (joka pudotti Babin nimestään ja käyttää nimeä Christina) on eronnut ja kahden college-ikäisen tyttären äiti, joka asuu kristallintäytteisessä asunnossa Beverly Hillsin kerrostaloissa. Lapsesta asti hän kertoo olleensa meedion lukija, joka tulkitsi tähtiä rohkeille nimille (aivan kuten hän kerran teki Allenille, joka ei ollut vaikuttunut). Eräs maksettu meedioasiakas, edesmennyt Pop-Minimalistitaiteilija Patrick Nagel, lahjoitti hänelle alkuperäisen teoksen olohuoneen sohvan yläpuolelle. Täällä Engelhardt kulkee menneisyyteensä, kädessään hänen kellastuneita ja hauraita mallikuviaan sisältävä portfolio.

avoin ja harkittu, Engelhardt luonnehtii elämäntarinaa, joka juurtui tiukkaan saksalaiseen siirtolaiskotiin ja kukoisti Zelig-tyyppiseksi seikkailusarjaksi, kun hän yritti murtautua malliksi: Bilettäminen Imanin kanssa, jet-setting Adnan Khashoggin kanssa, ruokailu Stephen Kingin kanssa, työskentely Jeffrey Epsteinin henkilökohtaisena avustajana, miljardöörirahoittaja, joka myöhemmin tuomittiin alaikäisen tytön houkuttelemisesta. Sen jälkeen hänen aikaa Allen, hän jatkoi tulla platoninen muusa Federico Fellini aikana auteur n myöhäisiän matkoja Roomassa ja Tulum, Meksiko, sitten vietti vuosia hoitaa egot emäntänä executive ruokasali Paramount ennen laskeutumista hänen nykyinen keikka, työskentelee apulaisena tuottaja Bob Evans. Mikä on tehnyt hänestä viehättävän näille mahtimiehille, sekä henkilökohtaisesti että ammatillisesti, hän olettaa, on osittain sitä, mitä Allen arvosti alun perin.: ”Olin tarpeeksi kaunis, olin tarpeeksi fiksu, olin nonconfrontational, en ollut tuomitseva, olin hienovarainen, eikä mikään järkyttää minua.”

hän on jo kirjoittanut ja pitänyt yksityisenä kaksi nidettä julkaisemattomia muistelmia, joista toinen keskittyy hänen Fellini-vuosiinsa, toinen hänen aikaansa Allenin kanssa. Jälkimmäisessä Engelhardt kuvaa epätasa-arvoista suhdetta. Heidän ensimmäisestä tapaamisestaan lähtien (kyselemällä elämän tarkoitusta, haastamalla hänet shakkiotteluun, kutsumalla hänet katsomaan koripallo-ottelua TV-huoneeseensa, muhinoimalla hänen kanssaan) Allen määräsi ehdot. Hän piti häntä silloin ja pitää häntä edelleen suurmiehenä. Hän perääntyi vähän jos ollenkaan.

”olin miellyttävä, miellyttävä”, sanoo Engelhardt, joka oli Allenin fani jo kauan ennen heidän tapaamistaan. ”Tietäen, että hän oli ohjaaja, En väittänyt vastaan. Olin tulossa hartaudesta.”He toimivat kahden keskeisen sanattoman säännön mukaan: hänen työstään ei keskusteltaisi lainkaan, ja — julkkiksen oletetun yksityisyyden tarpeen vuoksi — he voisivat tavata vain hänen luonaan. Laskujensa mukaan, yli 100 kertaa myöhemmin, hän kävi hänen asunnollaan osoitteessa 930 Fifth Avenue. missä hän aina meni yläkerran makuuhuoneeseen Keskuspuistoon päin.

”verhot vedettiin aina”, Engelhardt kertoo. ”Näköalan on täytynyt olla huikea.”Hän kohauttaa olkiaan. ”En ollut maisemaa varten.”

toinen tekijä, joka saattoi vaikuttaa hänen dynaamisuuteensa Allenin kanssa, Engelhardt muses, oli hänen saksalainen taustansa. ”Minua oli pilkattu, piinattu ’Natsilapsena’ sillä Juutalaisella asuinalueella, jossa kasvoin: Matawanissa New Jerseyssä. Isäni juoksenteli nahkahousuissa. Ovet paukkuivat naamalleni.”Hänen vanhempansa olivat molemmat sodanjälkeisiä siirtolaisia, hänen isänsä – kertomansa mukaan-14-vuotias ojaa kaivava asevelvollinen Hitlerin armeijaan, joka palveli lähellä Ranskan rajaa ennen sodan loppua. ”Woody on uber-juutalainen, ja minä olen uber-saksalainen”, hän sanoo. Vaikka pari ei koskaan keskustellut erostaan, hän väittää sen leijuneen ainakin hänen päässään: ”olkapäälläni oli siru siitä, että halusin miellyttää niitä, jotka heittivät minut syrjään. En ollut riidanhaluinen, koska ajattelin: ’kukaan ei pidä saksalaisista.””

Engelhardtin muistelun mukaan noin vuoden kuluttua suhteesta Allen alkoi silloin tällöin tuoda kahta muuta ”kaunista nuorta naista” kolmen kimppaan. Engelhardt kertoo kokeilleensa biseksuaalisuutta ja välillä pitäneensä kokemuksia Allenin kanssa ”mielenkiintoisina — 70-luvun tutkimusmatkana”, hän kertoo.

mutta hän tunsi toisin, kun, kun he olivat maanneet yhdessä neljä vuotta, Allen ilmoitti sädehtivästi haluavansa esitellä hänet uudelle ”tyttöystävälleen.”(Engelhardt oli olettanut hänen olevan Tyttöystävä.) Se osoittautui Mia Farrow, joka oli 14 vuotta vanhempi ja jo tunnettu Rosemary ’ s Baby ja The Great Gatsby.

Engelhardt kirjoittaa käsikirjoituksessaan: ”tunsin itseni sairaaksi. En halunnut olla siellä ollenkaan, mutta en silti uskaltanut nousta ylös ja lähteä. Lähteminen merkitsisi loppua tälle kaikelle. Nyt kun katson taaksepäin, juuri sitä tarvitsin, – mutta silloin ajatus siitä, ettei Woody ollut elämässäni lainkaan, kauhistutti minua. Joten istuin siellä kärsivällisesti, rauhallisesti yrittäen arvioida tilannetta, yrittäen ymmärtää, miksi hän halusi meidän tapaavan.”

mustasukkaisuuden aiheuttamasta alkujärkytyksestä huolimatta Engelhardt sanoo kasvaneensa pitämään Farrow ’ sta Allenin kattohuoneistossa seuranneiden ”kourallisten” kolmen seksisessioiden aikana, kun he polttivat sätkiä ja kiintyivät yhteisiin eläimiin. (”Kun Mia oli siellä, puhuimme astrologiasta, ja Woodyn oli pakko kuunnella”, hän nauraa.) Engelhardt kirjoittaa käsikirjoituksessaan: ”joskus me kolme olimme yhdessä, ja se oli todella hauskaa. Nautimme toisistamme siinä hetkessä. Hän oli kaunis ja suloinen, hän oli hurmaava ja houkutteleva, ja minä olin seksikäs ja yhä hienostuneempi tässä pelissä. Vasta kun se oli tehty, ehdin miettiä, miten kieroutunutta se oli, kun olimme yhdessä-ja kuinka olin vähän enemmän kuin leikkikalu.”Hän jatkaa,” Kun olimme yhdessä, koko juttu oli peli, joka toimi yksinomaan Woody, joten emme koskaan oikein tiennyt, missä seisoimme.”

”ajattelin ennen, että tämä on eräänlainen äiti-isä heidän kahden kanssa”, Engelhardt sanoo. ”Minulle koko suhde oli hyvin freudilainen.: kuinka ihailin heitä, kuinka hän oli jo murtanut minut sisään, kuinka annoin asian olla.”

mitä Farrow ’ hun tulee, hän selittää: ”minulla oli aina sellainen vaikutelma, että hän teki tämän, koska hän halusi sitä.”Engelhardt muistelee, kun uutisoitiin Allenin suhteesta Farrow’ n adoptiotyttäreen Soon-Yi Previniin (nyk. Miaa kävi sääliksi, hän kertoo. ”Ajattelin: ’eikö Woodylla ollut tarpeeksi’ ylimääräistä, ’ hänen kanssaan tai ilman, että hänen olisi viimeinen asia, mitä hänen täytyi tehdä, oli mennä johonkin, mikä oli täysin hänen?”

” hän oli trimmannut Miaa, kouluttanut tätä, sietämään tätä kaikkea. Nyt hänellä ei ollut esteitä. Se oli täysin epäkunnioittavaa.”(Farrow kieltäytyi kommentoimasta tätä tarinaa.)

Allenin tuottelias ura oli paljolti pysynyt muuttumattomana hänen henkilökohtaisen elämänsä kiistoista #MeToo-tilinteon tuloon asti. Lokakuussa 2017, Red carpet ensi-ilta hänen Amazon Studios julkaisu Wonder Wheel peruutettiin, ja tammikuussa 2018, kaksi tähteä hänen jatko — elokuva streamer, sateinen päivä New Yorkissa — Timothee Chalamet ja Rebecca Hall (joka oli aiemmin esiintynyt Allen Vicky Cristina Barcelona)-anteeksi työskentely sen ja lahjoitti palkkansa anti-häirintä järjestöille. Alun perin tänä vuonna ensi-iltansa saavan New Yorkin a Rainy Day on vielä ilman julkaisupäivää.

muistellessaan suhdettaan Alleniin Engelhardt uskoo, että ainoa kerta, kun hän näki Allenin todella paljastavan haavoittuvaisuutensa, oli hänen otettuaan yllättävän puhelun Diane Keatonilta. Hän muistaa ex-tyttöystävän kertoneen, että heidän yhteinen kissansa oli kuollut. ”Se yllätti hänet”, Engelhardt sanoo. ”Hän vain istui vieressäni ja katsoi käsiään. He tärisivät. Sillä hetkellä hän ei ollut edes huoneessa.”

Engelhardt, joka oli alkanut ottaa näyttelijäntunteja Stella Adlerin ja Lee Strasbergin kanssa Allenin aikana, on edelleen loukkaantunut siitä, että hän kieltäytyi avustamasta häntä SAG-kortin hankkimisessa. ”Se oli ainoa asia, mitä olin koskaan pyytänyt häneltä, ja hän sanoi minulle: ’ei, se on jotain, mitä sinun täytyy saada itse’, äänensävyyn, jossa sanottiin ’pudota se'”, hän muistelee. Syksyllä 1979 Engelhardt sai Allenille kertomatta töitä statistina Stardust Memories-ohjelmassa. ”En edes nähnyt häntä siellä, se saattoi olla kakkosyksikkö”, hän sanoo. ”Unelmani oli, että hän olisi nähnyt minut ja vetänyt minut pois väkijoukosta. Mutta tulin paikalle ja lähdin väkijoukon mukana.”Hän ei kertonut käyneensä siellä.

hän salasi Allenilta myös jotain paljon traagisempaa. Engelhardt oli ennen tapaamistaan joutunut toistuvasti raiskatuksi, ensin vanhemman luokkatoverin, sitten useita kertoja perheystävän toimesta. ”Minulle tapahtuneet ikävät asiat halusin unohtaa, että ne tapahtuivat”, hän sanoo.

ajan myötä Engelhardt jäi yhä pitemmälle auteur-sopimuksensa myötä ja lähti lopulta New Yorkista. ”Luulin olevani erityinen, ja sitten tajusin, että hän on iso ihminen ja hänellä on iso elämä — Olen hänen elämässään”, hän sanoo. ”Se on sateenkaari, jossa on monia värejä, ja minä olen yksi niistä.”1980-luvun lopulla hän oli päätynyt osaksi Fellinin luovaa piiriä Roomaan työskennellessään tämän toimistossa. Eräänä päivänä Allen, tunnettu fani, soitti hänelle. ”Minä olin se, joka piti hakea”, Engelhardt sanoo. ”Hän sanoi:’ olet Fellinin kanssa-jätitkö minut Fellinin takia?! Tosi siistiä! Hän järkyttyi, että olin hänen sankarinsa seurassa.”Hän ihmettelee yhä, että hänen mielestään Allen lopulta arvosti häntä vasta, kun hän tuli (virheellisesti) uskomaan, että toinen mies, jota hän epäjumaloi, oli onnistuneesti kosiskellut häntä.

Engelhardt kuuli Allenista viimeksi tammikuussa 2001, jolloin hän lähetti hänelle kirjeen, jossa kiitti häntä siitä, että hän oli lähettänyt kopion dokumentista, jossa hän oli esiintynyt Fellinin viimeisen elokuvan The Voice of the Moon tekemisestä. ”Toivon, että olet onnellinen ja voi hyvin”, Allen kirjoitti. ”Muistelen lämmöllä yhteisiä aikojamme. Jos olet joskus New Yorkissa, haluaisin sinun tapaavan vaimoni — hän pitäisi sinusta. Käymme Kaliforniassa silloin tällöin. Jos haluat minun soittavan ja ehkä voisimme tavata.”

Engelhardt oletti historiansa vuoksi, että Allenin ja Previnin tapaamisen ei ollut tarkoitus olla platoninen. ”Minulla oli jo silloin lapsia”, hän toteaa. ”Olin kuin — ei niin, että olen mennyt neliön, mutta minun prioriteetit olivat erilaisia. Halusin vain pysyä erossa siitä.”

***

on kulunut yli vuosikymmen siitä, kun Engelhardt Viimeksi katseli Manhattania, kun hän kelasi sen uusiksi marraskuussa. Hänen olohuoneensa televisio ei toimi, joten hän käyttää tyttäriensä makuuhuoneessa olevaa — ”kuinka sopivaa”, hän vitsailee. Engelhardt asettuu sängylle roikkuvan unisiepparin keskelle ja vetää jalkansa lähelle, kun Gershwinin” Rhapsody in Blue ” tunnetusti paisuu avautuvan skyline-välisoiton ylle ja kerronta etenee.

Engelhardt näki elokuvan ensi kertaa matineassa, kun pari oli vielä mukana. ”En tiennyt, että mitään menee sisään — sen verran vähän tiesin, mitä hän oli tekemässä”, hän sanoo. Mainosten perusteella, hän ajatteli, että kaikki romanssi olisi sarana aikuisten tähdet, Meryl Streep ja Keaton, ja oli järkyttynyt, kun tarina keskittyi Allen stand-in kun hän vuorottelee välillä bemusement ja ahdistusta hänen can ’ t-quit-it suhde sielun baring Teini soitti Hemingway.

”itkin läpi suurimman osan elokuvasta, oivalluksen Sarastus hiljalleen laskeutui, kun suurimmat pelkoni hiipivät pintaan”, hän kirjoittaa muistelmakirjoituksessaan. ”Miten hän saattoi tuntea näin? Miten kumppanuutemme ei ollut muuta kuin pelkkä suhde? Olimme jakaneet niin erityisen siteen heti alussa, jotain maagista, ja nyt tässä oli hänen tulkintansa minusta ja meistä valkokankaalla kaikkien nähtäväksi mustavalkoisena. Miten hän saattoi purkaa persoonallisuuttani ja yhteistä elämäämme-kuin se olisi vain kuvitteellinen luomus art house fatheadeille?”

kun hän seuraavan kerran näki Allenin, hän kertoi löytäneensä hirveän paljon yhtäläisyyksiä hänen ja Hemingwayn Tracyn välillä. (Ei vain herkässä iässä; he olivat molemmat, muiden tärkeiden yksityiskohtien ohella, upeita näyttelijättäriä, jotka olivat kiinnostuneita valokuvauksesta ja jotka, ehkä muiden yllätykseksi, korottivat nokkelan beta male beausinsa eroottisina alfoina.) ”Luulin, että tekisit niin”, hän muistelee miehen vastanneen. Ei ollut enää puremista,eikä kuten tavallista, hän painanut sitä. ”Se oli siinä”, hän pohtii kirjassa. ”Se oli kaikki mitä koskaan saada ulos hänestä elokuvan, ja kun katson taaksepäin nyt, olen niin vihainen itselleni, koska en ole vahvempi.”

Engelhardt ei oleta, että hän olisi Tracyn ainoa innoittaja. Hän tietää, että näyttelijä Stacey Nelkin, joka päivätty Allen, kun hän oli 17-vuotias opiskelija Stuyvesant High School tavattuaan hänet tekemisen aikana Annie Hall, on todennut hän oli hänen Manhattan muusa. (Silti: ”kun kuulin hänen sanovan sen, olin, että’ ihan sama.'”) Engelhardtin osalta hän olettaa Tracyn olevan komposiitti ja että mikä tahansa joukko Allenin oletettuja muita tosielämän nuoria rakastajia, mukaan lukien ne kaksi, jotka hän tapasi kolmen elokuvan aikana, ovat saattaneet yhdessä herättää ohjaajan mielikuvituksen. ”Olin palanen”, hän selittää. ”Great artists cherry-pick.”

Manhattan toimii Engelhardtille nimellä deja vu, looking-glass ja trapdoor Elainen varhaisesta kohtauksesta (”Hah!”) Iken postkoitaaliseen vaatimukseen, ettei Tracy voi olla yötä poikamiesboksissaan. ”Hän teki aina samoin minulle”, hän selittää, ” vaikka hänen kuljettajansa lähettikin minut pois valkoisella Rolls-Roycellaan. Päädyin usein satamaviranomaiselle ja suuntasin New Jerseyyn.”(”Se on loistava elokuva”, hän toistaa, uudestaan ja uudestaan.) Vielä elokuvan emotionaalisessa huipennuksessa, kun Tracy kertoo Ikelle ” kaikki eivät saa turmeltua; pitää olla vähän uskoa”, Engelhardt harmittelee: ”tietenkään hän ei uskonut kehenkään.”

kun se on ohi, Engelhardtia hämmästyttää, kuinka Allen oli loihtinut hänelle mielikuvitusmaailman, jossa Ike voisi hoitaa suhdettaan teini-ikäiseen kumppaniinsa, joka voisi esitellä häntä julkisesti ja ystävien kesken mielikuvitusmaassa, jossa ei olisi paheksuntaa, huomaten kuinka se oli ristiriidassa hänen oman pakotetun eristäytymisensä kanssa. ”Minut pidettiin poissa”, hän huomauttaa. Eettinen miljöö, jonka Allen perustaa elokuvan muiden aikuisten joukkoon, on hätkähdyttävä. Poikkeuksetta he ovat joko huvittavan kaksijakoisia tai suoranaisesti tukevat parin suhdetta. Iken oma jatkuva kädenvääntö sen sopivuudesta-ikään kuin sellainen kädenvääntö olisi käytännössä synninpäästö-saakin vielä jyrkemmän huojennuksen, kun sitä ei ole muualla.

Manhattanin kuvauskäsikirjoituksen luonnoksessa (jonka on kirjoittanut Marshall Brickman) ja joka on nykyään osa Woody Allenin Princetonin yliopiston arkistopapereita, Tracyn kuvaillaan olevan niinkin nuori kuin 16-vuotias. Elokuvan viimeisessä kohtauksessa hän vakuuttaa Ikelle: ”täytin taannoin 18. Olen täysi-ikäinen, mutta vielä lapsi.”Toisessa käsikirjoituskopiossa Princetonissa hänen ikänsä kirjoitetaan muotoon ”seitsemäntoista”, sitten yliviivataan ja korjataan käsin lisäämällä siihen toinen vuosi.

tammikuussa The Washington Post julkaisi artikkelin, jossa hän luetteloi Princetonin papereissaan ”naisvihaa ja irstailua”. Se nollasi pari Novellin luonnoksia, joissa hän oli kuvattu keski-ikäiset miehet romanttisesti sotkeutunut teini tytöt sekä unmade televisio pitch featuring 16-vuotias tyttö kuvattu ”räikeä seksikäs blondi liekehtivä punainen matala leikattu iltapuku pitkä halkio puolella.”Engelhardt sanoo teoksesta:” se laittoi kaikki pisteet yhteen. Se sai minut tajuamaan, että olin osa kaavaa. En ollut koskaan saanut tietää hänen ajatuksistaan sillä tavalla.”

purettuaan Manhattan-DVD: n Engelhardt tarjoaa illan viimeisen ajatuksen. Entä jos keskiössä olisi ollut pikemminkin teinitytön tarina kuin keski-ikäisen miehen tarina? ”Se on remake haluaisin nähdä.”

***

viikko näytöksen jälkeen Engelhardt tunnustaa Allenin miettineen unelmiaan. ”Haaveilin Rakastelevani Woodyn kanssa”, hän sanoo. ”Nyt näen unta, että hän kuolee syliini.”

hän oli myös haaveillut 19-vuotiaasta tyttärestään. Engelhardtin nukkuessa hän oli saanut tietää, että huomattavasti vanhempi kosija, suuri julkkis, jahtasi hänen lastaan, että tämä tarjoutui näyttämään hänelle maailmaa, viemään hänet Pariisiin. ”Peilasin itseäni”, hän sanoo. ”Unessa, olin OK sen kanssa.”Nyt kun Engelhardt oli hereillä, oliko hän yhä laivassa? ”Ei.”

tämäkin tarina ilmestyy jouluk. The Hollywood Reporter-lehden 18. Saadaksesi lehden, klikkaa tästä tilataksesi.