Une célébration pour Clara Wieck_Clara Schumann (1819-1896)
Elle commence même par son nom ! Clara Wieck ? Clara Schumann ? Ou peut-être un double nom de famille? Tous les artistes, hommes et femmes, connaîtront ce problème: une fois qu’un nom est établi, ce n’est pas une bonne décision de carrière de le changer — à moins que quelqu’un ne fasse du fait qu’il l’a fait sa marque de commerce, comme l’a fait TAFKAP (l’artiste anciennement connu sous le nom de Prince). Mais la célèbre pianiste Clara Wieck a osé franchir ce pas quand, en 1840, elle s’est mariée et a pris le nom de son mari. Dès lors, elle poursuit sa carrière sous le nom de Clara Schumann. Et aujourd’hui ? Comment devrions-nous l’appeler maintenant?
Des discussions comme celle-ci ont été au début d’un projet qui a depuis creusé la question de savoir quelles considérations auraient été derrière la stratégie de carrière idéale pour une jeune pianiste comme elle, couvrant des questions telles que: Sur quel répertoire devrait-elle travailler? Quelle image correspond à l’individu et ce qu’elle cherche à exprimer avec sa musique ? Et surtout: Quelles compétences sont nécessaires pour une carrière (de longue durée)? Dans le cas de Clara Wieck, née en 1819, on peut tenir pour acquis les trois piliers de base nécessaires à une carrière de pianiste: le jeu virtuose, l’improvisation et la composition. Elle s’est consacrée à tous les trois avec une grande intensité et un grand succès. Plus tard, en tant que Clara Schumann, elle a réduit sa composition afin de mieux mettre en valeur les compositions de son mari. C’est ainsi que le répertoire de Clara Schumann diffère de celui de Clara Wieck — un changement d’image remarquable à mi-chemin d’une longue carrière de compositrice.
Mais comment aborder alors les différentes questions entourant les stratégies de carrière pianistique d’une artiste d’exception au 19e siècle ? Et quelles questions soulèvent-elles qui pourraient également s’appliquer aux carrières pianistiques actuelles? Pour célébrer le 200e anniversaire de Clara Wieck_Clara Schumann, une équipe composée de pianistes, d’improvisateurs, d’un compositeur et d’un chercheur s’est formée afin d’explorer les trois piliers susmentionnés dans diverses constellations artistiques et savantes. La célébration de deux jours qu’ils ont prévue débutera par un concert-conférence animé par la célèbre chercheuse de Clara Schumann Beatrix Borchard (Hambourg) au cours duquel les étudiants de mdw donneront vie à la biographie et aux sons de Clara Wieck_Clara Schumann. Le lendemain, trois conférences basées sur la recherche mettront en lumière des questions relatives à son existence en tant que femme pianiste : Que savons-nous de ses performances (Janina Klassen)? Qu’a-t-elle transmis à ses élèves (Annkatrin Babbe) ? Et comment la pianiste Marie Wieck a-t-elle cohabité avec sa demi-sœur la plus célèbre du point de vue de la stratégie de carrière (Stephanie Hodde-Fröhlich) ? Dans l’après-midi, le programme se poursuivra avec des présentations de projets de recherche artistique de Michael Hudecek et Christina Zurbrügg, Barbara Lüneburg et d’autres. L’événement se terminera par un concert qui comprendra des compositions contemporaines inspirées du thème de « Clara Wieck_Clara Schumann” par Hannah Eisendle, Katharina Klement et Manon-Liu Winter ainsi que des performances d’improvisation par des étudiants de mdw.
Une célébration pour Clara Wieck_Clara Schumann (1819-1896) 1
12 &13 Novembre 2019
Clara Schumann-Saal
Anton-von-Webern-Platz 1
1030 Vienne
mdw.ac.at/gender/wieckschumann
- Idée, concept et coordination: Département Administratif pour l’Égalité, les Études de genre, &Diversité (Andrea Ellmeier et Birgit Huebener) en collaboration avec Sybilla Joedicke, Johannes Marian et Manon-Liu Winter (Département de Piano et Clavecin Ludwig van Beethoven dans l’Éducation Musicale), Annegret Huber (Département de Composition, d’Électroacoustique et d’Éducation Tonmeister) et Melanie Unseld (Département de Musicologie et d’Études de performance)