een viering voor Clara Wieck_clara Schumann (1819-1896)
het begint zelfs met haar naam! Clara Wieck? Clara Schumann? Of misschien een dubbele achternaam? Alle kunstenaars, zowel vrouwen als mannen, zullen dit probleem kennen: als een naam eenmaal is vastgesteld, is het geen goede carrièrebeweging om die te veranderen-tenzij iemand het feit dat ze dat hebben gedaan in hun handelsmerk maakt, zoals TAFKAP (de kunstenaar die voorheen bekend stond als Prince). Maar de bekende pianiste Clara Wieck durfde deze stap te zetten toen ze in 1840 trouwde en de naam van haar man aannam. Vanaf dat moment zette ze haar carrière voort als Clara Schumann. En vandaag? Hoe moeten we haar nu noemen?discussies als deze stonden aan het begin van een project dat zich sindsdien heeft verdiept in de vraag welke overwegingen achter de ideale carrièrestrategie voor een jonge vrouwelijke pianiste als zij zouden hebben gezeten, met vragen als: aan welk repertoire zou ze moeten werken? Welk beeld past bij het individu en wat ze met haar muziek wil uitdrukken? En vooral: Welke vaardigheden zijn nodig voor een (langdurige) carrière? In het geval van Clara Wieck, geboren in 1819, zijn de drie basispijlers die nodig zijn voor een carrière als pianist vanzelfsprekend: virtuoos spelen, improviseren en compositie. Ze wijdde zich aan alle drie met grote intensiteit en aan groot succes. Later, als Clara Schumann, schaalde ze haar componeren Terug om de composities van haar man sterker in beeld te brengen. Zo verschilde Clara Schumanns repertoire van dat van Clara Wieck—een opvallende beeldverandering halverwege een lange componeercarrière.
maar hoe moet men dan de verschillende vragen over de pianocarrière strategieën van een uitzonderlijke vrouwelijke kunstenaar in de 19e eeuw benaderen? En welke vragen roepen ze op die ook van toepassing zouden kunnen zijn op hedendaagse pianistische carrières? Om de 200ste verjaardag van Clara Wieck_clara Schumann te vieren, heeft een team gevormd dat bestaat uit pianisten, improvisatoren, een componist en een onderzoeker om de bovengenoemde drie pijlers in verschillende artistieke en wetenschappelijke constellaties te verkennen. De tweedaagse viering die ze gepland hebben begint met een concertlezing gemodereerd door de gerenommeerde Clara Schumann-onderzoeker Beatrix Borchard (Hamburg) waarin mdw-studenten de biografie en geluiden van Clara Wieck_clara Schumann tot leven brengen. De volgende dag zullen drie op onderzoek gebaseerde lezingen licht werpen op vragen met betrekking tot haar bestaan als vrouwelijke pianiste: wat weten we over haar performances (Janina Klassen)? Wat gaf ze door aan haar studenten (Annkatrin Babbe)? En hoe kon pianiste Marie Wieck samenleven met haar meer bekende halfzus vanuit een carrièrestrategie standpunt (Stephanie Hodde-Fröhlich)? In de middag wordt het programma voortgezet met presentaties van artistieke onderzoeksprojecten van onder andere Michael Hudecek en Christina Zurbrügg, Barbara Lüneburg. Het totale evenement zal uitmonden in een concert met hedendaagse composities geïnspireerd op het thema “Clara Wieck_clara Schumann” van Hannah Eisendle, Katharina Klement, en Manon-Liu Winter, evenals improvisatievoorstellingen door MDW studenten.
a Celebration for Clara Wieck_Clara Schumann (1819-1896)1
12 & 13 November 2019
Clara Schumann-Saal
Anton-von-Webern-Platz 1
1030 Wenen
mdw.ac.at/gender/wieckschumann
- Idee, concept en coördinatie: De administratieve Afdeling voor Gelijkheid, Gender Studies, & Diversiteit (Andrea Ellmeier en Birgit Huebener) in samenwerking met Sybilla Joedicke, Johannes Marian en Manon-Liu Winter (Ludwig van Beethoven Afdeling van Piano en Klavecimbel in Music Education), Annegret Huber (Ministerie van Samenstelling, Electroacoustics, en Tonmeister Onderwijs), en Melanie Unseld (Afdeling Musicologie en Performance Studies)