Woody Allens Secret Teen Lover spricht: Sex, Macht und eine widersprüchliche Muse, die Manhattan

Sechzehn, smaragdgrüne Augen, blond, ein aufstrebendes Model mit einer selbstbewussten Ader und einer schmerzhaften Vergangenheit: Babi Christina Engelhardt hatte gerade Woody Allens Blick im legendären New Yorker Power-Restaurant Elaine’s auf sich gezogen. Es war Oktober 1976, und als Engelhardt aus der Damentoilette zurückkehrte, ließ sie einen Zettel mit ihrer Telefonnummer auf seinen Tisch fallen. Darauf stand dreist: „Da du genug Autogramme geschrieben hast, hier ist meins!“

Bald klingelte Allen und lud sie in sein Penthouse in der Fifth Avenue ein. Die bereits berühmte 41-jährige Regisseurin, die immer noch heiß auf Sleeper ist und Annie Hall im folgenden Frühjahr entlassen würde, fragte nie nach ihrem Alter. Aber sie sagte ihm, sie sei noch in der High School, Sie lebte mit ihrer Familie im ländlichen New Jersey, als sie ihre Modelambitionen in Manhattan verfolgte. Innerhalb weniger Wochen, Sie würden bei ihm körperlich intim werden. Sie würde nicht drehen 17, legal in New York, bis zu diesem Dezember.

Das Paar begann nach ihren Angaben eine heimliche Romanze von acht Jahren, deren klaustrophobische, kontrollierende und doch verträumte Dimensionen sie mehr als vier Jahrzehnte später immer noch verarbeitet. Für sie hat die jüngste Überprüfung der Geschlechter-Machtdynamik, die von der #MeToo-Bewegung initiiert wurde (und Allens persönliche Skandale, einschließlich einer Behauptung des sexuellen Missbrauchs durch seine Adoptivtochter Dylan Farrow), eine melancholische, wenn auch immer noch süße Erinnerung in etwas viel Unangenehmeres verwandelt. Wie andere in ihrer Generation – sie drehte sich gerade um 59 im Dez. 4 – Engelhardt widersetzt sich den Versuchen, das Leben, das sie führte, nach den neu festgelegten Normen von heute beurteilen zu lassen. „Es ist fast so, als würde ich ihn jetzt in den Müll werfen“, sagt sie.Die Zeit hat jedoch das verklärt, was sie lange Zeit als geheimes, unausgesprochenes Denkmal für ihre damals noch andauernde Beziehung angesehen hat: Manhattan von 1979, in dem die 17-jährige Tracy (Oscar-nominierte Mariel Hemingway) begeistert betet Allens 42-jähriger Charakter Isaac „Ike“ Davis. Der Film habe mich immer „daran erinnert, warum ich ihn so interessant fand — sein Witz ist magnetisch“, sagt Engelhardt. „Deshalb mochte ich ihn und bin immer noch beeindruckt von ihm als Künstler. Wie er mit Charakteren in seinen Filmen spielte und wie er mit mir spielte.“Zwei von Engelhardts engen Freunden aus dieser Zeit bestätigen, dass sie sich von Engelhardts Beziehung zu Allen zu der Zeit bewusst waren — einer würde sie sogar in seinem Penthouse absetzen. Der Fotograf Andrew Unangst, der in der Nacht, als sie auf Allen umzog, mit ihr bei Elaine speiste, sagt auch, er wisse von dem langjährigen Stelldichein, das sie in dieser Nacht initiiert habe. „Sie war ein Knockout und auch aufgeschlossen“, sagt er über das Gambit. Engelhardts jüngerer Bruder Mike erinnert sich, dass Allen das Haus ihrer Eltern anrief: „Ich würde schreien,’Babi, es ist Woody!‘ Mein Gehirn dachte nicht, etwas Romantisches; Ich war 11 oder 12 und ein großer Fan. Ich meine, Bananen?!“

Engelhardt und ihre Reise, die hier zum ersten Mal öffentlich erzählt wird, sind kompliziert. Sie ist stolz auf ihre Teenager-Selbst als up-by-her-bootstraps Heldin, die erfolgreich ein „gefeiertes Genie betört.“ Selbst jetzt hält sie sich weitgehend dafür verantwortlich, so lange in der Beziehung zu bleiben, wie sie es tat, und für die Frustration und Trauer, die letztendlich mit der Verbindung einhergingen — eine, in der sie nach ihrer Beschreibung nie eine Agentur innehatte. (Die meisten Experten würden behaupten, dass eine solche ungleiche Machtdynamik von Natur aus ausbeuterisch ist.)

Selbst im Nachhinein ist sie jedoch nicht bereit, Allen anzuklagen, der es ablehnte, sich zu dieser Geschichte zu äußern. „Was mich zum Sprechen gebracht hat, ist, dass ich dachte, ich könnte eine Perspektive bieten“, bietet sie an. „Ich greife Woody nicht an“, sagt sie. „Das ist nicht’Bring diesen Mann zu Fall. Ich spreche von meiner Liebesgeschichte. Das hat mich zu dem gemacht, was ich bin. Ich bereue nichts.“

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Heute ist Engelhardt (die Babi von ihrem Namen gestrichen hat und Christina heißt) eine geschiedene Frau und Mutter von zwei Töchtern im College-Alter, die in einer kristallgefüllten Wohnung in den Wohnungen von Beverly Hills leben. Seit ihrer Kindheit sagt sie, dass sie eine psychische Leserin ist und die Sterne für fettgedruckte Namen interpretiert (genau wie sie es einmal für Allen getan hat, der nicht beeindruckt war). Ein bezahlter psychischer Kunde, der verstorbene Pop-Minimalist Patrick Nagel, schenkte ihr das Originalstück über ihrem Wohnzimmersofa. Hier, mit einem Portfolio ihrer vergilbten und spröden Modelfotos in der Hand, reist Engelhardt in ihre Vergangenheit.Offen und nachdenklich erzählt Engelhardt eine Lebensgeschichte, die in einem strengen deutschen Einwandererhaushalt Wurzeln schlug und sich zu einer Zelig-artigen Reihe von Abenteuern entwickelte, als sie versuchte, in das Modelgeschäft einzusteigen: Party mit Iman, Jet-Setting mit Adnan Khashoggi, Essen mit Stephen King, Arbeit als persönlicher Assistent von Jeffrey Epstein, dem Milliardär, der später wegen der Werbung für ein minderjähriges Mädchen verurteilt wurde. Nach ihrer Zeit bei Allen, Während der späten Reisen des Autors in Rom und Tulum wurde sie zu einer platonischen Muse für Federico Fellini, Mexiko, Dann verbrachte sie Jahre damit, sich als Gastgeberin im Executive Dining Room von Paramount um Egos zu kümmern, bevor sie ihren aktuellen Auftritt landete, Arbeit als Assistentin des Produzenten Bob Evans. Was sie für diese mächtigen Männer attraktiv gemacht hat, sowohl persönlich als auch beruflich, Sie postuliert, ist zum Teil das, was Allen an erster Stelle geschätzt hat: „Ich war hübsch genug, ich war schlau genug, ich war nicht konfrontativ, ich war nicht wertend, ich war diskret und nichts schockiert mich.“

Sie hat bereits zwei Bände unveröffentlichter Memoiren geschrieben und geheim gehalten, einen über ihre Fellini-Jahre, den anderen über ihre Zeit mit Allen. In letzterem schildert Engelhardt ein ungleiches Verhältnis. Von ihrem ersten Rendezvous an (sie über den Sinn des Lebens befragen, sie zu einem Schachspiel herausfordern, sie einladen, ein Basketballspiel in seinem Fernsehraum zu sehen, mit ihr rumzumachen), wurden die Bedingungen von Allen festgelegt. Sie betrachtete ihn damals und hält ihn immer noch für einen großartigen Mann. Sie schob wenig, wenn überhaupt zurück.

„Ich war ein Pleaser, angenehm“, sagt Engelhardt, ein Fan von Allen, lange bevor sie sich trafen. „Da ich wusste, dass er Regisseur war, habe ich nicht gestritten. Ich kam von einem Ort der Hingabe.“ Sie operierten nach zwei unausgesprochenen Regeln: Es würde keine Diskussion über seine Arbeit geben, und — aufgrund der vermuteten Notwendigkeit der Privatsphäre des Prominenten — konnten sie sich nur bei ihm treffen. Nach ihrer Zählung besuchte sie ihn bei mehr als 100 nachfolgenden Gelegenheiten in seiner Wohnung in der 930 Fifth Ave., wo sie ausnahmslos in ein Schlafzimmer im Obergeschoss mit Blick auf den Central Park ging.

„Die Vorhänge waren immer zugezogen“, sagt Engelhardt. „Die Aussicht muss spektakulär gewesen sein.“ Sie zuckt mit den Schultern. „Ich war nicht wegen der Aussicht da.“

Ein weiteres Element, das in ihre Dynamik mit Allen, Engelhardt Muses, eingeflossen sein könnte, war ihr deutscher Hintergrund. „Ich war verspottet und gequält worden als’Nazi-Kind’in dem jüdischen Viertel, in dem ich aufgewachsen bin: Matawan, New Jersey. Mein Vater lief in Lederhosen herum. Mir wurden Türen ins Gesicht geschlagen.“ Ihre Eltern waren beide Emigranten aus der Nachkriegszeit, ihr Vater – nach seinen Angaben – ein 14-jähriger Wehrpflichtiger in Hitlers Armee, der vor Kriegsende in der Nähe der französischen Grenze diente. „Woody ist der Uber-Jude, und ich bin der Uber-Deutsche“, sagt sie. Während das Paar nie über ihren Unterschied diskutierte, Sie behauptet, es schwebte, zumindest an ihrem Ende: „Es war ein Chip auf meiner Schulter, dass ich denen gefallen wollte, die mich beiseite geworfen haben. Ich war nicht konfrontativ, weil ich dachte: ‚Niemand mag Deutsche. Nach Engelhardts Erinnerung, etwa ein Jahr in der Beziehung, begann Allen gelegentlich, zwei andere „schöne junge Damen“ für Dreier einzubringen. Engelhardt sagt, sie habe mit Bisexualität experimentiert und manchmal die Erfahrungen mit Allen „interessant gefunden — eine Erkundung der 70er Jahre,“Sie sagt.Aber sie fühlte sich anders, als Allen, nachdem sie vier Jahre zusammen geschlafen hatten, strahlend ankündigte, dass er sie seiner neuen „Freundin“ vorstellen wollte.“ (Engelhardt hatte vermutet, dass sie die Freundin war.) Es stellte sich heraus, dass es sich um Mia Farrow handelte, die 14 Jahre älter war und bereits für Rosemary’s Baby und The Great Gatsby berühmt war.

In ihrem Manuskript schreibt Engelhardt: „Ich fühlte mich krank. Ich wollte überhaupt nicht dort sein, und doch konnte ich nicht den Mut finden, aufzustehen und zu gehen. Zu gehen würde ein Ende all dessen bedeuten. Rückblickend war das genau das, was ich brauchte, aber damals erschreckte mich die Idee, Woody überhaupt nicht in meinem Leben zu haben. Also saß ich geduldig da und versuchte ruhig, die Situation einzuschätzen und zu verstehen, warum er wollte, dass wir uns beide treffen.Trotz des anfänglichen Schocks der Eifersucht sagt Engelhardt, dass sie Farrow im Laufe der „Handvoll“ Dreier-Sex-Sessions, die in Allens Penthouse folgten, mochte, als sie Joints rauchten und sich über eine gemeinsame Vorliebe für Tiere verbanden. („Als Mia dort war, haben wir über Astrologie gesprochen, und Woody musste zuhören“, lacht sie.) Engelhardt schreibt in ihrem Manuskript: „Es gab Zeiten, in denen wir drei zusammen waren, und es hat wirklich großen Spaß gemacht. Wir genossen einander, wenn wir im Moment waren. Sie war wunderschön und süß, er war charmant und verführerisch, und ich war sexy und wurde in diesem Spiel immer raffinierter. Erst nachdem es fertig war, hatte ich wirklich Zeit darüber nachzudenken, wie verdreht es war, als wir zusammen waren … und wie ich kaum mehr als ein Spielzeug war.“ Während wir zusammen waren, war das Ganze ein Spiel, das ausschließlich von Woody betrieben wurde, also wussten wir nie genau, wo wir standen.“Früher dachte ich, das wäre eine Art Mutter-Vater-Beziehung mit den beiden“, sagt Engelhardt. „Für mich war diese ganze Beziehung sehr freudanisch: wie ich sie bewunderte, wie er mich bereits eingebrochen hatte, wie ich das in Ordnung brachte.“

Was Farrow betrifft, erklärt sie: „Ich hatte immer den Eindruck, dass sie das tat, weil er es wollte.“ Engelhardt erinnert sich, als die Geschichte über Allens Beziehung zu Farrows Adoptivtochter Soon-Yi Previn (jetzt seine Frau von fast 21 Jahren) brach. „Mia tat mir leid“, sagt sie. „Ich dachte,’Hatte Woody nicht genug’Extra‘, mit oder ohne sie, dass das Letzte, was er tun musste, war, sich für etwas zu entscheiden, das völlig ihr gehörte?“

„Er hatte Mia gepflegt, sie trainiert, um all das zu ertragen. Jetzt hatte er keine Barrieren mehr. Es war totale Respektlosigkeit.“ (Farrow lehnte es ab, diese Geschichte zu kommentieren.)

Allens produktive Karriere war von seinen persönlichen Kontroversen bis zur Ankunft der #MeToo-Abrechnung weitgehend unberührt geblieben. Im Oktober 2017 wurde die Premiere auf dem roten Teppich für seine Amazon Studios-Veröffentlichung Wonder Wheel abgesagt, und im Januar 2018 entschuldigten sich zwei Stars seines Nachfolgefilms für den Streamer A Rainy Day in New York – Timothee Chalamet und Rebecca Hall (die zuvor in Allens Vicky Cristina Barcelona aufgetreten waren) — für die Arbeit daran und spendeten ihre Gehälter an Anti—Belästigungsorganisationen. A Rainy Day in New York, ursprünglich für dieses Jahr geplant, ist noch ohne Veröffentlichungstermin.

Im Rückblick auf ihre Beziehung zu Allen glaubt Engelhardt, dass das einzige Mal, dass sie jemals gesehen hat, wie er seine Verletzlichkeit wirklich offenbart hat, nachdem er einen unerwarteten Anruf von Diane Keaton erhalten hat. Sie erinnert sich, dass seine Ex-Freundin ihm sagte, die Katze, die sie zusammen geteilt hatten, sei gestorben. „Es hat ihn überrascht“, sagt Engelhardt. „Er saß einfach neben mir und schaute auf seine Hände. Sie zitterten. In diesem Moment war er nicht einmal im Raum.“Engelhardt, die während ihrer Zeit bei Allen Schauspielunterricht bei Stella Adler und Lee Strasberg genommen hatte, bleibt verletzt, dass er sich weigerte, ihr bei der Erlangung einer SAG-Karte zu helfen. „Es war das einzige, was ich jemals von ihm verlangt hatte, und er sagte mir:“Nein, das musst du alleine schaffen“, in einem Ton, der“Lass es fallen“sagte „, erinnert sie sich. Im Herbst 1979 sicherte sich Engelhardt, ohne es Allen mitzuteilen, die Arbeit als Statist bei Stardust Memories. „Ich habe ihn dort nicht einmal gesehen; Es könnte eine zweite Einheit gewesen sein“, sagt sie. „Mein Traum war, dass er mich gesehen und aus der Menge herausgezogen hätte. Aber ich tauchte mit der Menge auf und ging mit der Menge.“ Sie hat ihm nie gesagt, dass sie da war.

Sie versteckte auch etwas viel Tragischeres vor Allen. Engelhardt war in den Jahren vor seinem Treffen wiederholt vergewaltigt worden, zuerst von einem älteren Klassenkameraden, dann mehrmals von einem Freund der Familie. „Die unangenehmen Dinge, die mir passiert sind, wollte ich vergessen, dass sie passiert sind“, sagt sie.

Im Laufe der Zeit wurde Engelhardt durch ihre Vereinbarung mit dem Autor zunehmend unerfüllt und verließ schließlich New York. „Ich dachte, ich wäre etwas Besonderes, und dann wurde mir klar, dass er eine große Person ist und ein großes Leben hat — ich bin in seinem Leben“, sagt sie. „Es ist ein Regenbogen mit vielen Farben, und ich bin einer von ihnen.“ In den späten 1980er Jahren war sie Teil von Fellinis kreativem Kreis in Rom und arbeitete in seinem Büro. Eines Tages rief ihn Allen, ein bekannter Fan, an. „Ich war derjenige, der abgeholt hat“, sagt Engelhardt. „Er sagte: ‚Du bist bei Fellini — du hast mich für Fellini verlassen?! Das ist so cool! Er war schockiert, dass ich ausgerechnet mit seinem Helden zusammen war.“ Sie wundert sich immer noch, dass Allen sie ihrer Meinung nach nur dann schätzte, wenn er (fälschlicherweise) glaubte, dass ein anderer Mann, den er vergötterte, sie erfolgreich umworben hatte.Engelhardt hörte zuletzt von Allen im Januar 2001, als er ihr einen Brief schickte, in dem er ihr dafür dankte, dass sie ihm eine Kopie eines Dokumentarfilms geschickt hatte, in dem sie über die Entstehung von The Voice of the Moon, Fellinis letztem Film, erschienen war. „Ich hoffe, du bist glücklich und gesund“, schrieb Allen. „Ich erinnere mich gern an unsere gemeinsame Zeit. Wenn du jemals in New York bist, würde ich mich freuen, wenn du meine Frau triffst – sie würde dich mögen. Wir fahren immer wieder nach Kalifornien. Wenn Sie möchten, würde ich anrufen und vielleicht könnten wir alle zusammenkommen.“

Engelhardt nahm angesichts ihrer Geschichte an, dass ein vorgeschlagenes Treffen mit Allen und Previn nicht platonisch sein sollte. „Ich hatte damals schon Kinder“, stellt sie fest. „Ich war wie – nicht, dass ich quadratisch gegangen bin, aber meine Prioritäten waren anders. Ich wollte mich nur davon fernhalten.“

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Es ist mehr als ein Jahrzehnt her, seit Engelhardt Manhattan das letzte Mal gesehen hat, als sie es im November erneut anschaut. Der Fernseher in ihrem Wohnzimmer funktioniert nicht, also benutzt sie den im Schlafzimmer ihrer Töchter – „wie passend“, scherzt sie. Engelhardt setzt sich auf ein Bett, inmitten eines baumelnden Traumfängers, und zieht ihre Beine in die Nähe, während Gershwins „Rhapsody in Blue“ berühmt über dem Zwischenspiel der Eröffnung schwillt und sich die Erzählung entfaltet.

Engelhardt sah den Film zum ersten Mal bei einer Matinee, als das Paar noch involviert war. „Ich wusste nichts – so wenig wusste ich darüber, woran er arbeitete“, sagt sie. Basierend auf den Anzeigen, Sie dachte, dass jede Romanze von den erwachsenen Stars abhängen würde, Meryl Streep und Keaton, und war fassungslos, als sich die Geschichte auf Allens Stellvertreter konzentrierte, als er durch seine Beziehung zu einem seelenlosen Teenager, der von Hemingway gespielt wurde, zwischen Verwirrung und Bedrängnis wechselte.“Ich habe den größten Teil des Films geweint, der Beginn der Erkenntnis setzte sich langsam ein, als meine größten Ängste an die Oberfläche krochen“, schreibt sie in ihrem Memoiren-Manuskript. „Wie konnte er sich so gefühlt haben? Wie war unsere Partnerschaft nicht mehr als nur eine Affäre? Wir hatten von Anfang an eine so besondere Bindung geteilt, etwas Magisches, und jetzt war hier seine Interpretation von mir und uns auf der großen Leinwand für alle in Schwarzweiß zu sehen. Wie konnte er meine Persönlichkeit und unser gemeinsames Leben dekonstruieren, als wäre es nur eine fiktive Kreation, über die Arthouse-Fatheads nachdenken könnten?“Als sie Allen das nächste Mal sah, sagte sie ihm, dass sie eine Menge Ähnlichkeiten zwischen ihr und Hemingways Tracy fand. (Nicht nur in ihrem zarten Alter; sie waren beide, unter anderem hervorstechende Details, wunderschöne angehende Schauspielerinnen mit Interesse an Fotografie, die, vielleicht zur Überraschung anderer, Ihre klugen Beta-Männer als erotische Alphas verherrlichten.) „Ich dachte, du würdest“, erinnert sie sich, wie er antwortete. Es gab keinen weiteren Biss, und wie immer drückte sie es nicht. „Das war es“, reflektiert sie in dem Buch. „Das war alles, was ich jemals wegen des Films von ihm bekommen würde, und wenn ich jetzt zurückblicke, bin ich so wütend auf mich selbst, weil ich nicht stärker bin.“

Engelhardt glaubt nicht, dass sie die einzige Inspiration für Tracy ist. Sie weiß, dass die Schauspielerin Stacey Nelkin, die mit Allen zusammen war, als sie eine 17-jährige Schülerin an der Stuyvesant High School war, nachdem sie ihn während der Dreharbeiten zu Annie Hall getroffen hatte, erklärt hat, sie sei seine Manhattan-Muse. (Immer noch: „Als ich sie das sagen hörte, dachte ich:’Was auch immer.““) Für Engelhardts Teil geht sie davon aus, dass Tracy eine zusammengesetzte ist und dass eine beliebige Anzahl von Allens vermuteten anderen echten jungen Paramours, einschließlich der beiden, die sie während Dreier traf, die Fantasie des Regisseurs kollektiv angeregt haben könnte. „Ich war ein Fragment“, erklärt sie. „Große Künstler Cherry-Pick.“

Manhattan operiert für Engelhardt als Deja Vu, Spiegel und Falltür aus einer frühen Szene bei Elaine („Hah!“) zu Ikes postkoitalem Beharren, dass Tracy nicht die Nacht auf seiner Junggesellenbude verbringen kann. „Er hat immer dasselbe mit mir gemacht“, erklärt sie, „obwohl er mich von seinem Fahrer in seinem weißen Rolls-Royce wegschicken ließ. Ich landete oft bei der Port Authority, auf dem Weg nach New Jersey.“ („Es ist ein brillanter Film“, wiederholt sie immer wieder.) Doch am emotionalen Höhepunkt des Films, als Tracy Ike sagt: „Nicht jeder wird korrumpiert; man muss ein bisschen Vertrauen haben“, ist Engelhardt ironisch desillusioniert: „Natürlich hatte er an niemanden glauben.“Als es vorbei ist, ist Engelhardt beeindruckt, wie Allen ihr eine Scheinwelt gezaubert hat, in der Ike seine Beziehung zu einem jugendlichen Partner führen kann, der sie in der Öffentlichkeit und unter Freunden in einem Fantasyland ohne Missbilligung vorführen kann und feststellt, wie es mit ihrer eigenen erzwungenen Abgeschiedenheit kontrastiert. „Ich wurde ferngehalten“, bemerkt sie. Auffällig ist das ethische Milieu, das Allen unter den übrigen Erwachsenen im Film etabliert. Ohne Ausnahme, Sie sind entweder amüsant ambivalent oder unterstützen die Beziehung des Paares geradezu. In der Tat wird Ikes eigenes ständiges Händewringen über seine Angemessenheit – als ob solches Händewringen gleichbedeutend mit Absolution wäre — durch seine Abwesenheit an anderer Stelle noch schärfer erleichtert.In einem Entwurf für das Drehbuchbuch für Manhattan (mitgeschrieben von Marshall Brickman) und jetzt Teil von Woody Allens Archivpapieren an der Princeton University, wird Tracy von verschiedenen Charakteren als so jung wie 16 beschrieben. In der letzten Szene des Films versichert sie Ike: „Ich bin neulich 18 geworden. Ich bin legal, aber ich bin noch ein Kind.“ In der anderen Kopie des Skripts, das in Princeton gespeichert ist, wird ihr Alter als „siebzehn“ eingegeben, dann durchgestrichen und von Hand korrigiert, um ein weiteres Jahr hinzuzufügen.Im Januar veröffentlichte die Washington Post einen Artikel, der die „frauenfeindlichen und lüsternen Überlegungen“ in seinen Princeton-Papieren katalogisierte. Es konzentrierte sich auf ein paar Kurzgeschichtenentwürfe, in denen er Männer mittleren Alters porträtierte, die romantisch mit jugendlichen Mädchen verwickelt waren, sowie auf einen ungemachten Fernsehplatz mit einem 16-jährigen Mädchen, das als „auffällige sexy Blondine“ beschrieben wurde in einem flammend roten, tief geschnittenen Abendkleid mit einem langen Schlitz an der Seite.“ Engelhardt sagt über das Stück: „Es hat alle Punkte zusammengefügt. Es machte mir klar, dass ich Teil eines Musters war. Ich war noch nie so in seine Gedanken eingeweiht worden.“

Nachdem sie die Manhattan-DVD entladen hat, gibt Engelhardt einen letzten Gedanken für den Abend. Was wäre, wenn die Geschichte des Mädchens im Mittelpunkt gestanden hätte und nicht die des Mannes mittleren Alters? „Es ist ein Remake, das ich gerne sehen würde.“

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Eine Woche nach der Vorführung vertraut Engelhardt an, dass Allen ihre Träume beschäftigt hat. „Ich habe immer davon geträumt, Woody zu lieben“, sagt sie. „Jetzt träume ich davon, dass er in meinen Armen stirbt.“

Sie hatte auch von ihrer 19-jährigen Tochter geträumt. In Engelhardts Schlummer hatte sie erfahren, dass ein deutlich älterer Freier, eine große Berühmtheit, ihr Kind verfolgte, dass er ihr anbot, ihr die Welt zu zeigen, sie nach Paris zu bringen. „Ich habe mich selbst gespiegelt“, sagt sie. „Im Traum war ich damit einverstanden.“ Nun, da Engelhardt wach war, war sie noch an Bord? „Ähm, nein.“

Diese Geschichte erscheint auch im Dezember. 18 Ausgabe des Hollywood Reporter Magazins. Um das Magazin zu erhalten, klicken Sie hier, um es zu abonnieren.